莫德斯特(多特蒙德大名单)

名次 队名 场次 胜 平 负 进球 失球 净胜球 积分
1 里昂 23 14 4 5 44 22 22 46
2 波尔多 23 12 6 5 34 26 8 42
3 南锡 23 9 11 3 26 13 13 38
4 尼斯 23 9 10 4 23 16 7 37
5 摩纳哥 23 10 4 9 28 21 7 34
6 卡昂 23 9 7 7 25 26 -1 34
7 洛里昂 23 8 9 6 22 22 0 33
8 勒芒 23 10 3 10 29 33 -4 33
9 马赛 23 8 8 7 31 26 5 32
10 瓦朗谢讷 23 9 5 9 27 23 4 32
11 雷恩 23 8 6 9 23 28 -5 30
12 巴黎圣日尔曼 23 7 8 8 22 21 1 29
13 斯特拉斯堡 23 7 8 8 23 24 -1 29
14 圣埃蒂安 23 8 5 10 23 24 -1 29
15 里尔 22 5 12 5 23 21 2 27
16 朗斯 22 7 6 9 23 27 -4 27
17 图卢兹 23 6 9 8 23 28 -5 27
18 欧塞尔 23 7 5 11 19 31 -12 26
19 索肖 23 5 8 10 19 27 -8 23
20 梅斯 23 1 6 16 12 40 -28 9

法甲最新射手榜(截止到2008-01-28)

进球数 球员 球队 乌龙球
15 本泽马 里昂
11 (1) 贝利昂 波尔多
10 (1) 埃尔曼德 图卢兹
10 (1) 尼昂 马赛
10 (2) 德梅洛 勒芒
9 (1) 塞菲 洛里昂
8 西塞 马赛
8 尼库莱 欧塞尔
8 (1) 科内 尼斯
7 戈米斯 圣埃蒂安
7 梅内斯 摩纳哥
7 皮科维尼 摩纳哥
7 伦特里亚 斯特拉斯堡
7 奥德尔 瓦朗谢讷
7 (1) 萨维丹 瓦朗谢讷
7 (2) 儒尼尼奥 里昂
6 本阿尔法 里昂
6 卡洛斯-金 南锡
6 瓦希鲁阿 洛里昂
6 (1) 蒙特鲁比奥 朗斯
5 埃卢坎斯 卡昂
5 厄尔丁 索肖
5 普约尔 瓦朗谢讷
5 迪亚内 巴黎圣日尔曼
5 维尔托德 雷恩
5 古弗兰 卡昂
5 文德尔 波尔多
5 (1) 保莱塔 巴黎圣日尔曼
5 (1) 丁达内 朗斯
4 布里安 雷恩
4 海莱贝克 尼斯
4 马隆加 南锡
4 卢因杜拉 巴黎圣日尔曼
4 耶伦 欧塞尔
4 戈武 里昂
4 塞塞农 勒芒
4 卡维纳吉 波尔多
4 伊兰 圣埃蒂安
4 哈吉 南锡
4 科勒 摩纳哥
4 加梅罗 斯特拉斯堡
4 (1) 卡巴耶 里尔
4 (1) 朱西 波尔多
4 (1) 费因多诺 圣埃蒂安
4 (1) 卡尔斯特罗姆 里昂
3 莫马-恩迪亚耶 梅斯
3 巴斯托斯 里尔
3 埃马纳 图卢兹
3 阿曼德 巴黎圣日尔曼
3 多斯桑托斯 斯特拉斯堡
3 勒鲁瓦 雷恩
3 内内 摩纳哥
3 帕吉斯 雷恩
3 加克佩 摩纳哥
3 法弗古 里尔
3 罗德里格斯 马赛
3 松井大辅 勒芒
3 埃德森 尼斯
3 迪乌泽 图卢兹
3 穆隆吉 斯特拉斯堡
3 福琼 南锡
3 托梅特 雷恩
3 (1) 达尔马 索肖
3 (2) 比尔萨 索肖
2 迪多 雷恩
2 德尔尼斯 圣埃蒂安
2 杰尔维尼奥 勒芒
2 利施泰纳 里尔
2 康潘 卡昂
2 拉斯兰德 尼斯
2 K-曼格尼 朗斯
2 盖加克斯 梅斯
2 罗马里克 勒芒
2 米库 波尔多
2 巴萨 勒芒
2 霍农 尼斯
2 耶布达 勒芒
2 伊萨贝 索肖
2 瓦尔布伊纳 马赛
2 索尔本 卡昂
2 岑登 马赛
2 巴罗什 里昂
2 纳斯里 马赛
2 阿吉尔 梅斯
2 雷居恩 欧塞尔
2 奥布拉尼亚克 里尔
2 科哈德 斯特拉斯堡
2 切里 瓦朗谢讷
2 范科恩 斯特拉斯堡
2 佩格伦尼尔 南锡
2 A-迪亚拉 波尔多
2 查马克 波尔多
2 毛里达 朗斯
2 普雷斯坦 里尔 1
2 布里森 南锡
2 塞博 瓦朗谢讷
2 格拉菲特 勒芒
2 吉纳克 图卢兹
2 (1) 克鲁伊维特 里尔
2 (1) 吉格里奥蒂 圣埃蒂安
2 (1) 卡伦博格 欧塞尔
2 (1) 德罗因 卡昂
2 (1) 皮耶罗尼 朗斯
2 (2) 加瓦农 南锡
1 R-戈米斯 卡昂
1 查夫尼 欧塞尔
1 奥伯坦 波尔多
1 C-古耶 梅斯
1 恩戈戈 巴黎圣日尔曼
1 皮塔奥 索肖
1 阿布里尔 洛里昂
1 基特尔 朗斯
1 瓦劳尔特 圣埃蒂安
1 勒本 洛里昂
1 桑布 摩纳哥
1 多伊拉德 勒芒
1 普拉努斯 波尔多
1 莫德斯特 尼斯
1 多蒙 瓦朗谢讷
1 梅内加佐 波尔多
1 比塞瓦奇 朗斯
1 米拉拉斯 里尔
1 帕奎特 朗斯
1 希尔顿 朗斯
1 罗滕 巴黎圣日尔曼
1 法比尼奥 图卢兹
1 德蒙特 朗斯
1 勒塔莱克 勒芒
1 卡纳 马赛
1 克勒克 里昂
1 杜卡塞 波尔多
1 托迪奇 卡昂
1 切鲁 马赛
1 阿里巴吉 图卢兹
1 马林 洛里昂
1 特劳雷 欧塞尔
1 布雷谢 索肖
1 佛罗伦丁 卡昂
1 博格努斯 图卢兹
1 博德莫尔 里昂
1 杜蒙特 里尔
1 姆比亚 雷恩
1 罗德 瓦朗谢讷
1 弗兰夸特 里尔
1 恩达乌 索肖
1 汉森 雷恩
1 普罗蒙 卡昂
1 A-库里巴利 朗斯
1 马查尔 洛里昂
1 弗劳 巴黎圣日尔曼
1 奎尔西亚 索肖
1 萨姆森 卡昂
1 莫德斯托 摩纳哥
1 贝伦古尔 南锡
1 贝扎兹 瓦朗谢讷
1 比安卡拉尼 南锡
1 马库恩 里尔
1 纳莫奇 洛里昂
1 西迪-凯塔 朗斯
1 凯塔 里昂
1 穆萨-西索科 图卢兹
1 坎特 尼斯
1 齐亚尼 马赛
1 祖巴尔 马赛 1
1 蒙索雷奥 摩纳哥
1 巴尔博萨 梅斯
1 埃斯特班 雷恩
1 约翰森 斯特拉斯堡
1 罗德里格 斯特拉斯堡 1
1 博拉尼 洛里昂
1 马克-马里奇 里尔
1 雷维埃 里昂 1
1 法比奥-桑托斯 里昂
1 尼维 卡昂
1 B-古耶 梅斯
1 迪亚 南锡
1 兰德林 圣埃蒂安
1 C-安德森 里昂
1 塞拉 巴黎圣日尔曼
1 弗朗科伊斯 梅斯
1 (1) 鲁尔 尼斯
1 (1) 雅莱 洛里昂
1 (1) 格兰丁 卡昂
1 (1) 普加尼克 梅斯
1 (1) 亨巴特 卡昂
1 (1) 库弗雷 摩纳哥
0 巴松 梅斯 1
0 迪亚瓦拉 波尔多 1
0 博纳尔特 马赛 1
0 塔福罗 里尔 1
0 阿布德萨基 斯特拉斯堡 1

古典版天鹅湖给人带来更多的是感官上的美，如奥杰塔第一次出现时柔美的身姿给人留下深刻的印象。

两个版本各有优势，给人不同的美的享受，不枉为经典之作。

在不断引入意大利歌剧的，意大利人让-巴普蒂斯特·吕利成功在法王路易十四的宫廷确立法语歌剧的风格。纵然外国出生的背景，吕利成立了王家音乐学院（Académie Royale de Musique），且1627年起垄断了法语歌剧市场。吕利通过和作词人菲利浦·基诺（Philippe Quinault）合作创作《卡德摩斯与艾米安（Cadmus et Hermione）》，开创了“音乐悲剧（tragédie en musique）”的先河，以着重对舞曲和合唱部分的编写而著名。吕利作品中的宣叙调往往感情色彩丰富，以凸显法语韵律特色。而在18世纪吕利的继承人，让-菲利普·拉莫不但创作了五套“音乐悲剧”，还尝试创作如“芭蕾歌剧（opera-ballet）”等其他类型的作品，而且皆以丰富的配乐与大胆的和声而著名。拉莫死后，德国人格鲁克曾在1770年代的巴黎推出过六部歌剧，带有拉莫的影子，但简单得来更着重戏剧方面。
与此，“喜歌剧（opéra ique）”渐渐在18世纪中的法国兴起。和德国的“歌唱剧”一样，喜歌剧也是以对白取代宣叙调，其中以皮耶尔-亚历山大·蒙西尼（Pierre-Alexandre Monsigny）、弗朗索瓦·菲利多（François-André Philidor）和安德烈·欧内斯特·莫德斯特·格雷特里（André Ernest Modeste Grétry）代表。法国大革命期间，格鲁克的追随者，如梅于尔（Etienne-Nicolas Mehul）和凯鲁比尼（Luigi Cherubini）尝试为喜歌剧注入庄重的元素，自此喜歌剧不只是“闹剧”而已。
1820年代，格鲁克在法国的威力渐渐不敌于意大利的美声潮流，尤其在罗西尼迁居巴黎后，通过大作《威廉·泰尔》，参与确立法式大歌剧这种新形式。这种新形式随即被另一个外国移民，贾科莫·梅耶贝尔发扬光大。梅耶贝尔的作品，为唱家炫耀技术提供了不少空间，而且着重非常的舞台效果，当中《胡格诺人》是典型代表。
与此，较为轻松的“喜歌剧”也大受欢迎，尤其是弗朗索瓦-阿德里安·布瓦尔迪厄（François-Adrien Boieldieu）、丹尼尔·奥柏（Daniel Auber）、费迪南·埃罗尔德（Ferdinand Hérold）和阿道夫·亚当（Adolphe Adam）的作品。与此，法国本土作曲家，如埃克托·柏辽兹的歌剧，上演的机会都很难争取得到。纵然集格鲁克风格之大成，柏辽兹的巨著《特洛伊人》曲谱面世后百多年才得以全剧完整上演。
19世纪下半叶，雅克·奥芬巴赫创作了不少诙谐幽默、讽刺时弊的轻歌剧作品，如《地狱中的奥菲欧（Orphée aux enfers）》。夏尔·古诺则通过《浮士德》一举成名。而当人们接受了乔治·比才的《卡门》当中浪漫主义和现实主义风格的神奇结合后，《卡门》一剧成为了至今最受欢迎的喜歌剧。儒勒·马斯内、卡米尔·圣桑和利奥·德里布的作品至今仍是标准保留剧目的名单上。与此，华格纳的影响被视为对法式歌剧传统的冲击，法国的乐评人不少坚持拒绝华格纳的乐剧，但法国的作曲家却是尝试模仿华格纳的风格。其中克劳德·德彪西对华格纳风格的回应就颇为有趣。在他的唯一歌剧作品《佩利亚斯与梅丽桑德》（1902）当中，和华格纳的乐剧一样，乐队处于歌剧音乐中的领导地位；而且全剧皆由宣叙调组成，没有实际意义上的咏叹调。但戏剧内容本身很清淡但又扑索迷离，显得和华格纳风格相去甚远。
其他20世纪当中值得一提的歌剧作曲包括莫里斯·拉威尔、保罗·杜卡斯、鲁塞尔（Albert Roussel）和达律斯·米约（Darius Milhaud）。而弗朗西斯·普朗克（Francis Poulenc）的作品是少数战后推出的歌剧，能成为保留剧目，如《修道院里的对话（Dialogues des carmélites）》。而奥利维埃·梅湘在1983年推出的歌剧《阿西西的圣方济各（Saint François d’Assise）》，引来乐坛不少关注。

曝莫德斯特已与权健解约 ，或返老东家牵手前申花主帅。

8月9日消息， 在连续报道莫德斯特已经与权健解除了合同后，法国媒体最新的消息又称，前申花主帅波耶特执掌的波尔多最有望和莫德斯特牵手，莫德斯特这样的前锋正是波耶特想要的射手类型。

此前，法国权威媒体《队报》的消息称莫德斯特有可能已经与权健完成解约，并加盟俄超球队莫斯科火车头。不过随后莫德斯特的经纪人之一帕特里克-门迪否认了莫德斯特将前往火车头的消息，“我们没有收到莫斯科火车头的报价，不过莫德斯特的确有意离开中国，也许我们会对莫斯科火车头的提议感兴趣，毕竟他们是冠军球队，能踢欧冠联赛，我们看看未来几天会发生什么吧。”

莫德斯特离队绯闻不断

随后法国媒体Foot Mercato的消息确认，莫德斯特已经和权健完成了解约。权健客战北京人和之前的公开训练课，莫德斯特也没有现身，而权健俱乐部给出的说法则是，法国前锋因为需要处理个人事务，已经临时向主教练请假。

而且Foot Mercato的报道中还透露，莫德斯特正在与法国、德国、英格兰和土耳其的俱乐部进行接触。随后法国媒体更是披露了其中法国球队的名字，“波尔多正在试图将莫德斯特带回来，目前法国前锋已经与权健解约成为了一名自由球员，波尔多准备在薪水方面满足莫德斯特的要求。他的名字已经提交给了波尔多的董事会，波尔多会付出努力。”

媒体截图

莫德斯特从法国出道，并且在2010-11以及2011-12赛季的上半程在波尔多效力，2012年年初被波尔多租借至布莱克本，随后又被租借至法甲的巴斯蒂亚。2013年夏天，莫德斯特从波尔多正式转会加盟德甲的霍芬海姆，2015年夏天转投科隆，在科隆的2个赛季，莫德斯特的表现真正得到外界的认可。

维特塞尔离开之后，如果留不住莫德斯特，对于权健来说将是致命的打击，毕竟球队目前还面临中超和亚冠双线作战的压力。

来源腾讯体育

在德甲科隆队效力的法国外援莫德斯特，一直以来都是球迷津津乐道谈论对象

，他是科隆球队的争议人物

科隆队需要保级的时候，莫德斯特回到自己的祖国疗养。上个赛季，科隆队表现糟糕，但幸运的是，比他们表现更糟糕的球队还有几支，在的生死关头，他们幸运地拿到了一个升降级附加赛的名额。期待起死回生的时候，莫德斯特却受伤了，导致科隆队进攻实力受阻。

法国中锋莫德斯特对于科隆的球迷来说，是一个非常有争议的人物，当年他在科隆队效力，不仅帮助球队进攻实力上升一个层次，还拿到欧战资格，他本人也斩获了德甲铜靴，是科隆队重返德甲的功臣之一，当地的足球迷还给他创作了一首《莫德斯特之歌》。在科隆保级战的生死关头，他却跑回法国养伤晒娃，他这样做法伤了很多球迷的心。

二，球场懒散 跟球迷发生矛盾

当年科隆为了他转会不惜背上官司，亚洲之行后他踢起球来也不像原来动力十足。在科隆冲刺关键阶段，在球场上态度不好，训练态度懒散，还有跟主教练在战术上产生很大分歧，让他迷失方向，他也经常给人一种“球队的好坏与我无关”的感觉。在关键的时候还跟球迷发生矛盾，受到了德国舆论广泛批评。

三 是奥巴梅杨、莱万多夫斯基之后第三射手

回想起 2017-2018赛季，莫德斯特还是奥巴梅杨、莱万多夫斯基之后的德甲的第三射手，拿过德甲的铜靴。2021-2022赛季后，奥巴梅杨还可以在阿森纳发挥余热，莱万多夫斯基坚守拜仁打破记录还能跟梅西争夺金球奖。现在莫德斯特却早已不复当年之勇。

每个人都有不同的人生轨迹，能否成功关键还是看态度，对于莫德斯特来说，因为态度问题，他的职业生涯已经走到了末期。