一二三四线城市最新划分(上海人关于房子的悲欢

本文章为“一条”原创，未经允许不得删改、盗用至任何平台，否则将追究法律责任。

“写当下上海百姓的生活，

房子是绕不过去的话题。”

正在热播的电视剧《心居》

改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，

以“房子”为切入点，

描绘一个上海大家庭过日子的层层图景，

老上海人、新上海人如何

在这座城市找到自己安心的居所。

顾清俞

冯晓琴像保姆般照顾四世同堂的家

一经播出，讨论度很高，有赞扬也有争议，

“最大的特点就是接地气”；

“它像一个社会的注脚，一座城市的旁白”。

电视剧《心居》围绕顾清俞和冯晓琴两姑嫂展开，

一位是上海本地的独立女性，职业光鲜，

一位是嫁到顾家的外地媳妇，依附在丈夫身上，

姑嫂之间的矛盾与和解，

折射了这座城市的耐人寻味与包容。

《心居》描绘了一个上海大家庭的故事

一条专访了《心居》的原著作者，

也是这部剧的编剧滕肖澜，

这是她第一次担任编剧，

“《心居》里边每个人都活得非常不容易，

人生总是有高潮低谷。我希望看完以后，

观众在感叹一句人生不易的，

能够不要灰心，依然对这个世界是充满善念的。”

编辑 倪蒹葭 责编 陈子文

《心居》，海清饰演嫁到上海的外地媳妇

《心居》的播出，让人联想到十几年前的现象剧《蜗居》，《蜗居》的时代背景正是房价快速攀升的风口浪尖，贫富洗牌的时代，剧中海萍（海清饰）在开头错过了一套房，没过几年，房价遥不可及，把她这样的“城市闯入者”甩在身后。为了房子，她几近疯魔，生出了无数悲欢。

《心居》讲述的是2018年左右的上海，房价的激浪渐趋于平稳，人们心态也更平和。但对于经历过前一个时代的人们，“房子”的重要性已深入了价值观和骨髓，成为一种宗教或者咒语，聚餐谈房子，相亲谈房子，生老病死谈房子……

正如原著小说中形容白手起家、炒房致富的展翔，“房产证一堆拿在手里，扑克牌似的……他买进卖出，一套的差价便抵得上十年工资。这是个捉摸不透的世界。房子是上海人绕不过去的话题。滋生出各种情绪，各种际遇。真正是命了。”

顾家商量是否支持冯晓琴买房

上海作家滕肖澜选择了“房子”作为她的切入点，去展现一个上海大家庭过日子的层层图景。

有了“房子”这个抓手，一大家子人的出场井然有序冯晓琴问家人借钱买学区房，作为外来媳妇，她想有一张写着自己名字的房产证；顾清俞为了买世纪尊邸的豪宅，需要假结婚；

上一辈的顾家三兄妹，最大的隐含矛盾便是房子，30年前顾士莲不忍心看着哥哥顾士海一家知青返城时，没有地方住，把自己一套房子让给了哥哥，如今，境遇改变，到了顾士莲需要帮助的时候，哥哥一声不吭……

施源从小学习钢琴

施源是顾清俞心中的“白月光”，出身于弄堂里的大户人家，遭遇各种挫折，他错过了买房的时机，如今落魄了，和父母挤在30平米的杨浦区弄堂房子里——杨浦区，是需要被强调的。

居住的房子，便是一个人物的小传和生活史，是折叠城市中他们无法跨越的边界，如剧中所说，“买什么样的房子，就是什么样的人”。

这固然会让观众对于代的焦虑、热望感同身受，剧中演的，就像自己身边一个个为生活奔忙的真实人物。但所有都归结到房子上头，在一个维度上用力太过，也让这部剧像绑了铅块似的接地气，不管是平民还是中产，都难以拥有丰富广阔的人生；就连剧中顾清俞重逢施源，一段你来我往的恋爱戏份，也轻盈不起来了。

冯晓琴准备香椿炒蛋

不过，正像剧的英文名Life is a Long Quiet River(生活宛如幽静长河）所传达的，主创尽力在房子的框架中，去呈现细腻的生活和人物关系。

比如因买房而起了大争执，冯晓琴的丈夫意外去世，她极度伤痛以至麻木，但一天清晨，她又像从前，早早起床，为这个四世同堂的家准备早餐，镜头细腻呈现了过程，沸水烫绿了香椿，她轻咬一下看是否够软……生活也终于可以继续下去。

苏望娣和丈夫顾士海

剧中人物基本沿用了原著小说中的设定，但在人物质感的呈现上，和原著稍有区别。

滕肖澜曾说，“其实这样平凡的人，身上并非没有光芒。哑光比夺目的光有时更让人心动”。她平视自己所写的人物，从不高看，也不俯视，在小说中，她的人物在“好”、“坏”的分界上自如游走，于困境中闪现出光芒。

像苏望娣这个角色，她嘴碎自私，是个小市民底色的中年妇女，但某些时刻又呈现让人亲近的一面，比如90多岁的顾老太太（苏望娣的婆婆）生病住院，她熟练地照顾陪护；她的丈夫早年经历挫折，内心变得麻木，不禁让人替她想想，和丈夫生活几十年的滋味，也会理解她的“嘴碎”正因为丈夫的沉默，她的好与坏都被写得收放自如。

在电视剧中，因为节奏快速的对话、行动，她的自私被无限放大，像一个刻板印象下的中年女人，而她细腻微光的部分却难以体会了。小说里，许多人性上的微光散落在庞大琐屑的叙事中，是动人的。

但不可忽视的是，这部剧处理纷杂现实的能力，绵密地编织大家庭中的人物，折射出对一座城市的时代观察，“我大部分作品都是非常的生活化，都是当下。不要放弃敏感的观察生活的态度，其实处处有东西可以挖掘，不会没有故事写”。

以下是滕肖澜的自述。

我特别不擅长给自己的作品取名。

这本小说已经写了大半，我和一个作家朋友聊天，我说是想以“房子”作为切入点，写各个阶层老百姓过日子的群像图，大家庭中人和人的关系。朋友突然间想到，可以叫《心居》啊！她一说我就觉得这个名字特别棒，它是“从心而居”的感觉，也谐音新旧的“新”。

顾清俞，顾磊，冯晓琴（顾磊妻子）

写我们当下上海百姓的生活，房子真的是绕不过去的话题。作品一开始，每个人物都是跟房子有关系的，顾清俞、葛玥的父母代表上海的精英阶层，打算买豪宅；顾清俞父亲住上海早年商品房，是比较中间的，不是很好但衣食无忧，再往下稍微窘迫些，顾清俞姑姑要卖房子给女儿出国读书，再往下就是施源弄堂里的事情了，房子到也成为每个人的结局。

我知道《蜗居》的年代背景正好是房价涨得特别厉害，可能错过了一套房就真的错过了很多。这两年房价趋于稳定，人们更多是出于刚需置换，上海百姓心情更加平和，也更有一种包容心。

顾清俞，童瑶饰演

《心居》里面的两个女主角，她们的姑嫂矛盾很大程度并非因为地域偏见，而是价值观上的不同，是人在自我认知和成长中必须经历的一个过程。

冯晓琴是外地媳妇，嫁到上海来，前期她没有工作，依附在丈夫身上；顾清俞是土生土长的上海女性，有很好的一份职业，性格各方面都非常独立。她们看似完全不同，但内里有着紧密的联系，都属于非常要强聪明，也是非常通情达理的，所以她们能够达成一种和解。

姑嫂对话

两个女主角达成一种状态我未必认可你，我甚至不能原谅你，但很奇妙的是我最终可以理解你了。我觉得这也是城市百姓一个比较理想的状态，每个人千差万别，很多时候我不能够完全了解你的世界，你也没有办法苟同我，有一个将心比心的过程，这可能是《心居》想要带给大家的。

希望从这两个女主人公的身上，观众能看到这座城市的一个包容性。不管是老上海还是新上海，最终都可以在这里找到一个心灵上的居所。

爱情并不是非常重要的一条线，我很多时候是从两个女性她们自己的成长线去考虑的。

冯晓琴的成长在于，她后来经营养老院“不晚”，在照顾孤独老人的过程中，在老年人的那些悲欢故事中，她看到人生真的还有太多别的事情可以做，她不会像前期那样，人活着就是为了要买一幢房子，为了抓住一张长期饭票。

她有了追寻个人价值的意识，即便没有爱情，这个人物的形象也是能够立得住的，她也是一个成长起来的女性。

顾清俞发现施源谎称出国工作

对于顾清俞来说，她前期那么爱施源，但她发现施源已经不是当年的“白月光”，他们闪婚闪离，物是人非，等于她被爱过也爱过，被伤过也伤过人，一番经历之后，她不是当初棱角分明的顾清俞了，也处于比较失意的状态。

她更加能够体会到冯晓琴，人能在得意时保持平常心，在跌落的时候，又不失去信心，是多么难得的一件事。

其实到两个女性都达成了内心的和解，自己的一个成长。并不一定要给她们安插一个爱情的团圆结局，才算圆满，她们进入到一个更加通达的阶段。

顾清俞是典型的“时代职业女性”

在生活中，即便是一个非常能干优秀的人，她也不会随时随地在自己脑门上贴着标签，写着“我非常厉害”，她所有的东西可能都是往里收的。

我还是要通过大量的细节，大量的日常化动作去慢慢展现她们的性格。

冯晓琴和顾清俞，她们都是聪明强势的，但我希望她们两人都是往里收的，即便是有冲突，也是站在每个人的立场，不得已而为之，没有人是为了吵而吵，也比较符合我们真实生活的状态。

展翔机场接顾清俞，但写错了她的英文名

里面每一个人都希望他不是过场人物，而是真实可见的，好像在我们身边出现过。

展翔是一个通过房子发家致富的人物。他蛮具有代表性，上海20年前房价还不高，几千块钱一个平方，我听说有一批人在房地产市场刚刚打开的时候，胆子大，去银行贷款，空手套白狼，然后以房换房越换越大，切切实实获得了利益。

展翔和冯晓琴之间的友谊

我喜欢展翔的一点是，那么一个暴发户，但他可以非常平和地对待境遇完全不同的两个女性，对冯晓琴和顾清俞都非常尊重，有一段时间冯晓琴真的是一无所有，展翔帮助了她，愿意把信任投向这样一位当时很落拓的女性，我觉得这很了不起。

虽然物质上极大的丰富，但生活就是这样，不管表面怎么光鲜，都会有别人不知道的失意，他对顾清俞就是爱而不得。

施源这个人物，应该是离我最近的，他是一个知青子女，父母在插队落户，我的父母也是知青，我小时候在上海外婆家长大，写到施源和他父母那么迫切地想回到上海，跟上海那份若即若离，我是能够感同身受的。

虽然说都长在上海，但比起从来没离开过这座城市的上海人，我们好像跟这个城市隔着一层。可能就是这个原因，我写上海的时候，会更加珍视它。

葛玥无意看到顾昕和前女友照片

我想特别说一下葛玥这个人物，在故事的前半部分，她是一个非常不起眼的角色，一个在父母呵护下长大的富家千金，在各方面都不出色，她对丈夫顾昕算是单恋，顾昕对她没有那么在意，她的个人价值在前半部分是看不到的，后面当她的父亲出事，丈夫开始走下坡路，这个女孩一下子就成长起来了，人在逆境下，爆发出连她自己都没有想到过的潜力。

《心居》里每一个人物都是这样，非常真实，在真实的范畴里，会走出他人生精彩的一笔。

上海是非常丰富的一座城市，它很多特色看似有些矛盾，它又时尚又传统，又大气，有些地方又细腻得过了头，它是很耐人寻味的。

要呈现上海味道，我觉得不仅仅是人物说些上海话就可以了，我把更多的重心放在人跟人的交往上，就是上海人的处事哲学，比如说从大家庭聚餐来看，其中是有比较大的矛盾在的，顾士莲和顾士海之间牵涉到一套房子，但这么多年，在面上兄妹还是相处得比较融洽。

人们之间的相处保持着一种克制，必要的一种礼貌，也比较注重亲情。很多读者问过我，现在上海这样雷打不动的大家庭聚餐还多吗，我说我们家就是这样，亲戚加起来也有毛20个人了，有些什么事就会在一起聚餐。

我眼中的上海也是一座比较温和的城市，人不太具有攻击性，处事哲学就是守好自己的一亩三分田，过好我的小日子，尽可能地自律努力。

《心居》这部剧，应该是比较真实地反映了当下上海人过日子的一个全景。

我之前在浦东机场工作了10多年，那段时间对我的写作时很有帮助，因为我上班是做2休2，有大块的时间可以写作，我一直觉得如果当时是一份朝九晚五的工作，我未必会坚持写作。2009年就加入上海作协成为一名专业作家，不用上班，在家里边写作。

我的很多小说都是上海当下，《心居》2018年着手写，2019年制片人找到我，定下来由我把它改编成电视剧，小说的节奏相对较慢，娓娓道来，电视剧是需要比较快抓住观众，我们把重心放在姑嫂，双女主的这条线被突出了，我觉得滕华涛导演拍得很有生活的质感。

之前我大多是写中短篇，风格偏现实、家常化，《心居》涉及的面很广，它可能是给我之前写的那些现实生活做了一个。

这部剧中，真的是每个人都活得非常不容易，我想说，观众在感叹一句人生不易的，能够不要灰心，依然对这个世界是充满善念的，能够心怀着悲悯对待自己，也对待身边的每一个人。

本文章为“一条”原创，未经允许不得删改、盗用至任何平台，否则将追究法律责任。