乾隆时期瓷器的生产进入了最辉煌的时期。乾隆皇帝常有亲下谕旨指定瓷器器型、品种烧造之事。乾隆一朝瓷器的生产达到了历史的顶峰，品种之丰富，种类之多样，装饰之华丽，都是历朝所难以相比的。为了使大家更全面地了解乾隆瓷器，现从吉林省博物院藏品中选出数件作品加以简要的介绍。

清乾隆 白瓷三足提梁壶

清乾隆 白瓷三足提梁壶

通高17.2、口径8厘米。腹有两道凹纹，上面有小乳钉饰，中间刻花凤戏牡丹，腹部一半圆形耳，一龙首流，提梁为龙身形，漫圆形盖、如意钮、周圈璎珞纹。全器满施牙白釉，质坚。提梁壶，始于北宋，流行于明清的一种壶式。以器肩部安提梁而得名。

白瓷是我国古代的著名瓷器。系在含铁量低的瓷坯上施以纯净透明釉烧制而成。釉料中没有或只有及微量的呈色剂，生坯挂釉，入窑经过高温火焰烧成的素白瓷器。

清乾隆 兰地黄龙纹盘

清乾隆 兰地黄龙纹盘

盘高4.4、口径25.3、底径16.1厘米。内外壁均为兰地黄釉双龙赶珠纹。内底为正面赶珠龙纹。圈足内白釉青花“大清乾隆年制”6字3行篆书款。

龙是封建权威的象征，皇帝以“真龙天子”自居，皇室使用的器物上充满着龙纹。作为一种纹饰或图案，龙纹在瓷器上出现大抵是在五代时期。此盘器型规整，釉面莹润，双龙图案生动传神，呼之欲出，是乾隆时期官窑制品。

清乾隆 粉彩开光文字挂瓶

清乾隆 粉彩开光文字挂瓶

高8.9、口径5.1、腹8.5、底6厘米。一面削平，上有坡状内凹及二圆孔。肩有二螭状细耳（一缺），内饰绿釉，外口沿为一周连体回文，主体部分为红地勾莲纹，开光内白釉地墨书乾隆御制诗一首，并有篆书乾隆朱款。

外撇足上依次饰一周变体莲瓣纹，小联珠纹、描金卷草纹。削平一面施朱红釉。底描金篆书“大清乾隆年制”单行横写。

清乾隆 茶叶末釉鼻烟壶

清乾隆 茶叶末釉鼻烟壶

通高8.5、口径1.2、底径2.3厘米。瓷质，有珊瑚盖。此烟壶圆口、直颈、广肩、筒腹、圈足，全器施茶叶末釉。

乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期，其制作规模最大，品种质地繁多，选材精良，造型新奇，这一时期的典型特点是装饰繁缛，精工细作。茶叶末釉是乾隆时期著名的色釉品种，是高温一次烧成的乳浊釉，施釉较厚，釉中含有很多不规则的黄色小点。茶叶末釉得名于它的颜色，但这只是一种较为常用的名称，根据它们颜色的细微差别，还有一些别的名字，如“蟹壳青”或“蟹甲青”。乾隆时期的茶叶末釉釉面平静或有棕眼和丝纹，不及雍正时期的滋润。

清乾隆 炉钧釉灯笼瓶

清乾隆 炉钧釉灯笼瓶

高23.2、口径7.8、底8.2厘米。灯笼瓶，瓶式之一。因形似长圆形灯笼而得名。流行于清雍正、乾隆时期，该器物腹部贴对称双暗耳，通体施炉钧釉。乾隆时炉钧釉主要特点是蓝、绿、月白色交织而成。

器底为3行“大清乾隆年制”6字篆书款。底款有要磨掉的现象，即一说所谓“挖款充旧”；另一说称此类器物乃圆明园被英法联军烧抢时流失民间，光绪时宫廷命端方、庆筱山查寻收回，有人怕因隐匿不报而被治罪，故挖去官款。炉钧釉灯笼瓶是由北京文物总店调拨的，属馆藏二级品。

清乾隆 窑变釉如意双耳瓶

高22、口径4.5、腹12.5、底6.2厘米。通体窑变，腹部两道突出弦纹，底有3行刻款“大清乾隆年制”6字篆书款。器底为酱色混白亮釉。此瓶釉面由红、蓝、月白各色交织而成，窑变釉色有深浅、浓重之分，釉面光润晶亮，玻璃质强，形体端庄，比例适度，造型、釉色、款识上均是乾隆晚期窑变釉的风格。

中国古代陶瓷工艺经过数千年的发展，到了清乾隆年间已达到了“制作日巧，无物不备”的鼎盛时期。单从釉色来看，仅仿古彩瓷上贡给皇帝的就有57种之多。这件窑变双耳瓶正是这一时期景德镇官窑窑变釉瓷中的佳品。

清乾隆 窑变釉如意双耳瓶

窑变釉自北宋钧窑，主要表现为蓝、红两大类，原是人们在烧瓷过程中因不能控制釉料的物理、化学反应和窑内温度而意外得到的一种釉色。然而就其本身来说，钧窑铜红釉的出现，结束了中国陶瓷工艺史上长期以来以青釉瓷为主流的局面，对后世产生了深远的影响，成为陶瓷发展史上一件划时代的技术创新。到了明代，景德镇御器厂才真正掌握了红釉器的成色技术。永乐、宣德年间曾烧制出被誉为“宝石红般釉色”的红釉瓷。到了清代康熙、雍正、乾隆时期，景德镇御器厂经过郎窑、年窑，特别是唐窑的不断积累、创新，又新创烧出堆脂如玉，光润如宝石般五彩斑斓的窑变釉色。其工艺已达到了炉火纯青的境界，可为大观。这件双耳瓶，作为这万花丛中的一点红，正为中国古代陶瓷艺术这朵奇葩又增添了浓重的一笔。

原文作者：高雪 张语师

原文来源：《收藏家》2018年8月刊《吉林省博物院藏乾隆瓷》

（因篇幅限制，原文有删减）

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