最近看到藏友来域鉴平台鉴别的藏品，真是操碎了小编的心。

不开眼的藏品直线上升，这不应该是域鉴粉丝的实力，难道是藏友们在开玩笑，专门拿出自己知道的什么样的东西过来测试域鉴专家团的水平？

一定是这样的。话又说回来，各位藏友需要鉴定的时候一定要掌握方法，节约开支，把钱花在刀（竞）刃（拍）上。

古董文物是历史脚步中沉淀下来的，具备的文化价值不可估量，不同古董文物能够反映出不代的经济水平，锻造技艺甚至政治方针。

藏友们玩古董，是“玩”，可以解释为“把玩”、“戏弄”、“耍弄”；也可以理解为“欣赏”、“观赏”、“赏而至乐”等。

古玩的收藏与鉴赏，是一项高雅的玩，一种有品味的玩。

是“古玩”，重在“古”。是古物，不是现代的。

往往这些东西，是一个社会发展时期政治、经济、文化、军事的最好见证；

具有文化、品味，具有艺术性。

古玩的范围种类极其广阔，人们常常用大精深来形容概括。

字画、陶瓷、玉器、铜器、钱币、典籍版本，金银佩饰、竹木杂件等。

犹如一个包罗万象的大市场，东西多而。

喜欢什么就玩什么，这个不必在意。

藏友对于自己的藏品，每个人都小心呵护，喜爱有加，自然把玩过眼千百遍了，想要在平台上鉴定，那也是自己挑不出毛病，大开门。

，你确定自己已经玩透了吗？藏品的器型、胎釉、画工、包浆，这些都一一看了吗？整体综合在一起了？如果没有，那需要藏友在仔细看看。

以陶瓷器为例，小编简单介绍一下鉴赏的一些基础方法，希望可以帮到各位藏友。

包浆

古董的包浆是在时间的长河中，经过灰尘、汗水。把玩者的手泽，或者土埋水侵，甚至空气中射线的穿越，层层沉淀，逐渐形成的表面皮壳。

它滑熟可喜，幽光沉静，显露出一种温存的旧气。

那恰恰是与刚出炉的新货刺目的光，浮躁的色调，干涩的肌理形成鲜明的对比。

断代

每个古董它都会有他的年代，那每个年代都会有特定的一些特点，这是鉴定古董的最基本的内容。

例如，元代以后都生产青花瓷器，要能分辨出它是元青花、还是明清哪个时期的青花瓷。

在鉴别时，应特别注意那些能定出绝对年代的器物(这种绝对年代多在器物本身铭文中显示)。

明代以后至清代，要求能定出帝王年号，如明宣德、成化，清康熙、嘉庆等。

断窑口

即鉴定古董的产地，或是哪一窑口出产的产品。

(1)胎古代各窑基本上是就地取材，有什么料烧什么货，所以大体上是各窑产品各具特色。

通过观察胎体的色泽、火候、胎质等来判别。

(2)釉各窑工艺技术往往形成传统风格，因而形成各自比较固有的特征。

比如宋代钧瓷的天青、月白色釉，

宋龙泉窑的梅子青，定窑白釉泛牙黄……

这些显著特征是我们从釉着手判别窑口的依据。

，不能绝对化。

同一窑口器物，由于时间不同、烧成时的情况不同、同窑不同器等，釉色也有差异，有时差别还很大，这就要综合其他因素才能下结论。

(3)装饰手法

由于各窑所处时代、地理位置、性质(官、民窑)等诸种不同，瓷器在烧制时会受时代、区域文化、地方风俗等影响，纹饰内容和技法工艺都产生各自不同的传统特征。

如唐代越窑青瓷纹饰少，

宋代耀州窑青瓷装饰的刻花、印花多，

定窑白瓷印花内容多花卉……

(4)工艺各窑生产传统、时问长短不同，技术影响、原材料来源不同，以及窑场经营性质不同。

如官窑不计成本，产品选料精良，装饰雕绘精细，相同品种、器形不多，次品销毁；

而民窑追求利润，产品造型、装饰大多力求简洁适用美观，同类型品种多等。

反映在工艺上就大不一样。

(5)器形各窑性质、社会环境、地理位置不同，产品在器形上也就差别很大。

一般说来，官窑产品器形单调、造型保守、少创新。

而民窑产品器多样、形式活泼、创新多、变化多。

评估

即评定这件古董质量的优劣以及经济价值。

要能辨别器物是否完整？

做工是否精细？

是否有裂痕、变形等？

然后评估出市场价格。

讲到这里，藏友是否意犹未尽，这些也是小编学啦慢慢学来的，只要各位藏友用点心，你也可以的，这样，也不必花费冤枉鉴定费了。自己判断不准确的再到平台（域鉴）鉴定。这不仅有益于收藏本身，也是域鉴一直倡导的企业宗旨，弘扬传统文化，让收藏走进千家万户，人人都是收藏家。