阿基诺(阿基诺的死亡原因)

当地时间8月1日凌晨3时18分科拉松·阿基诺夫人因结肠癌医治无效 正在美国访问的时任总统阿罗约也通过其发言人表达了对阿基诺夫人逝世的哀悼和对其家属的慰问，并宣布未来一周为“国家哀悼周”。，阿罗约总统还缩短其在美国的访问行程，在8月5日结束访问后提前回国。 阿基诺夫人去世的消息公布后，菲律宾国内举国哀悼，许多民众泣不成声，大家纷纷前往教堂等地为阿基诺夫人祈祷送行。一些人表示，菲律宾人民失去了他们敬爱的“母亲”。菲律宾国内各大电视台不间断地进行电视直播，包括前总统拉莫斯在内的众多政界、商界名流都在电视直播中对阿基诺夫人的逝世表示哀悼，并高度肯定了阿基诺夫人在政坛所做的贡献

中菲黄岩岛对峙一个半月了，反思这个小破国敢跟天朝大国叫板的原因之一就是中国态度暧昧不清。外交部嘴皮子惊说些不痛不痒的话，加之之前中国的种种表现，让菲国领袖阿基诺三世果断抓住机遇，以绵薄之力缚牛，以期一劳永逸的解决黄岩岛问题以及南海问题。 阿基诺三世拿黄岩岛闹腾，也是有私人原因的。历史上，他的母亲曾经因为黄岩岛问题在邓小平跟前栽了个大跟头，他这回要为母报仇啊！犹如当年老布什91年发动海湾战争，萨达姆几十万精锐共和国卫队被歼灭。在一边倒的大好局势下，突然莫名其妙的急刹车结束，地面战斗仅仅100小时！结果让萨达姆慢慢喘过气来，老布什滚下台去了，人间老萨还在宝座上过的有滋有味的。不叫人气氛吗？所以，小布什上台没几天，不管三七二十一，胡乱找了个借口就发动推翻萨达姆的伊拉克战争，将老萨给吊死了事，总算是给老爹出了口气。 如今作为儿子的阿基诺三世上台了，也不忘给老母报仇，以告慰老母在天之灵。 事情究竟是怎么回事呢？ 1988年，菲国总统阿基诺夫人访华，还到老家福建去祭祖，搞的中国人很感动。，毕竟这闺女的老祖出去220多年了，骨子里已经90%已经是外国人了。打打亲情牌，目的还是为了想把中国领导人忽悠晕了，搞点实在利益——比如得到黄岩岛。 在做了充分准备后，阿基诺夫人到北京同中国第二代领导人核心邓小平见面会谈。估计这位女人见泱泱天朝大国的统治者竟然是眼前这个小矮个子，心里不由得产生了某种轻视。——我不禁要轻视阿基诺夫人了，她大概以前忙着推翻马科斯的独裁统治，忽视了历史的学习吧。她来华访问前，真应该好好研究一下邓小平。这个小矮个子的外交真是有两把刷子，79年到美国，好好给美国当家人上了上课，课题是——《如何教训越南》，把比自己高近一米的美国人虎的一愣一愣的。而且实际上中国真的把越南打的满地找牙。美国人拜服了这个小矮个子了。 在外交场合，邓小平不仅不猝老爷们，也不给老娘们面子。谁敢跟老子较劲，老子就让你难堪！过了几年，有位在西方政界号称铁娘子的女首脑，携马岛大胜之威在邓小平身上吃点豆腐，被邓小平慷慨激昂的一番话轰得晕头转向。走下台阶的时候居然摔了个大马哈，成为世界外交史上的笑话！ 现在一个从原始社会进化没多少年的小国头目竟然不知天高地厚，向邓小平叫板了！于是中国外交史上又留下了如下精彩的一幕。如下 阿基诺夫人突然（想给邓小平个猝不及防）说“从地理位置上看，黄岩岛距离菲律宾很近！”——言外之意是岛屿距离谁近就归谁。这明显不符合逻辑，要是距谁近就归谁，英国也不要费劲八力的打马岛了。人家阿基诺夫人的话毕竟还是有自己的逻辑的，即使这逻辑是假的，你得有礼有节的反击吧。反击的没有艺术性，比如给这个老娘们上上地理历史课，来个长篇大论，反倒是显得自己被动。当年有外国记者问周恩来“你们中国明明是人走的路，为什么叫马路？”这样的问题你怎么回答？遇到咱这些小老百姓恐怕就蔫了。外交家就是外交家。周恩来妙答“我们中国走的是马克思主义道路，所以简称马路。”看见水平了没有？用你的逻辑来反击你是最恰当的。你不是说 距谁近就归谁吗？我就用你的这个逻辑来驳斥你。 但见我们的小平听了之后，很淡定的吸了一口烟，说了句话立即让阿基诺夫人面如土色——“从地理位置上看，菲律宾群岛距离中国很近！！！” 向邓公致敬！向为捍卫祖国荣誉的人们致敬！！

1792年2月29日，罗西尼诞生在意大利威尼斯湾上的一个小镇彼萨罗。他的父亲朱捷普·罗西尼曾是一家屠宰场的检验员，后因拥护民主共和政体，在封建政权复辟后被革职。朱捷普的妻子原是剧院里的歌唱演员，丈夫被解职后，夫妻双双成为流浪艺人。小罗西尼自幼跟随父母到处漂泊，过着四海为家的巡回演出生活。

1806年，罗西尼考入波伦亚音乐学院学习大提琴演奏。校方很快便发现这位年青的彼萨罗人具备出色的音乐天赋，于是又给他增加了两门艰深的理论课程——对位与作曲。任课教师马泰神父无论布置难度多大的作业，罗西尼都能轻而易举地完成。不仅如此，他的音乐创作显得毫不费力、多产而神速，这使他常常成为全校师生惊奇的对象和谈论的话题。

1810年，18岁的罗西尼毕业于波伦亚音乐学院。如同他的父母一样，他也成为流浪剧团的一员。在剧团里，他既是演员，又是乐队指挥，还担任作曲。

为了应付演出的需要，罗西尼在一年之内要写出五六部歌剧来。由于事务繁多和时间紧迫，他无法对每一部作品、每一个细节都精心构思与仔细推敲，因而在许多地方留下了粗糙和匆忙的痕迹。

1813年，罗西尼的正歌剧《唐克莱蒂》(Tancredi)获得了巨大成功。1815年，应著名的那不勒斯圣·卡罗剧院之聘，罗西尼担任了该院专职作曲家。1816年，这位职业作曲家的代表作《塞维利亚的理发师》(TheBarberofSeville)问世。这部作品被誉为意大利喜歌剧中登峰造极之作。1822年，罗西尼开始出国周游，两年的时光，他走遍了欧渊各国。维也纳、伦敦、巴黎都争先恐后地为他举行了盛大的欢迎仪式，大大小小的剧院都纷纷上演他的作品。从1824年起，罗西尼定居在巴黎。1829年，他创作了一生中一部歌剧《威廉·退尔》(WilliamTell)。1868年11月13日，罗西尼在巴黎逝世，享年76岁。

在罗西尼的38部歌剧中，《塞维利亚的理发师》和《威廉·退尔》是代表作。，影响较大的还有《偷东西的喜鹊》(LaGazzaLadra)、《灰姑娘》(LaCenerentola)、《在阿尔及尔的意大利姑娘》(L′ItalianainAlgeri)、《摩西》(Moise)、《奥赛罗》等。