伊斯托明(季塔连科)

　　萨芬是俄罗斯著名的网球选手，前世界排名第一，是当年ATP”New Balls”活动中力捧的新生代球员，也是80年代球员中当年成名最早最有作为的一位。2009年中网比赛结束后，萨芬正式宣布退出网坛。而萨芬的亲妹妹萨芬娜也是著名的网球选手。
　　1997年

　　转入职业网坛，在挑战赛中的战绩为11胜5负，并且在埃斯平霍赢得首个冠军奖杯。
　　1998年

　　进入世界前50名，进入美国长滩网球赛半决赛，进入法国网球公开赛、美国网球公开赛第四轮。
　　1999年

　　在波士顿赢得首个ATP巡回赛冠军，帮助俄罗斯队进入戴维斯杯网球赛半决赛，进入法网第四轮，并且在巴黎进入大师杯决赛。
　　2000年

　　赢得7项冠军头衔，成为继贝克尔之后，年纪最轻的世界排名第二选手；赢得73场巡回赛；9次进入决赛；进入法网公开赛四分之一决赛；在多伦多赢得大师杯赛冠军；击败桑普拉斯，在美网中夺得大满贯冠军。
　　2001年

　　在澳大利亚网球公开赛第四轮失利，3月份受伤，在遭受左膝伤势的影响下，仍然进入美网半决赛，输给了桑普拉斯。
　　2002年

　　在澳网公开赛中第二次进入大满贯决赛，输给了瑞典选手约翰逊；率领俄罗斯队击败法国赢得戴维斯杯；进入法网半决赛，却输给了西班牙选手费雷罗。
　　2003年

　　自1997年跌出世界前50，因为左腕受伤仅参加了13场锦标赛。
　　2004年

　　击败阿加西、罗迪克，以世界排名第86的身份第二次进入澳网公开赛决赛，在决赛中输给了费德勒，也是过去5年中第三次进入澳网前四；赢得3项ATP巡回赛冠军头衔，包括两项大师杯赛冠军；年终排名跃升至第32；虽然在美网首轮即遭淘汰；在最近的7项赛事中，战绩为24胜5负；并赢得中国网球公开赛、马德里网球赛、巴黎网球赛冠军。
　　2005年

　　代表俄罗斯队出战霍普曼杯，却连输三场；在澳网半决赛中击败击败了世界头号选手、卫冕冠军费德勒，又在决赛中击败澳大利亚本土选手休伊特夺冠，这也是他个人职业生涯第二座大满贯冠军奖杯。因伤缺席05年上海大师杯、2006年澳网卫冕之战。
　　2006年

　　12月4日在一场单打比赛中，他苦战四盘以3-1战胜阿根廷的阿卡苏索,帮助俄罗斯队以3-2击败阿根廷，获得了本年度戴维斯杯的冠军。四盘的比分分别是6-3、3-6、6-3和7-6(5)。这是他第二次为俄罗斯夺得戴维斯杯冠军。也达成了以种子选手的身份参加2007年澳网的心愿。法网首轮游，温网二轮游，美网四轮输给哈斯。世界排名一度滑落百名开外，年终排名26。
　　2007年

　　澳网第三轮，法网二轮，温网三轮03费德勒，美网二轮03瓦林卡。
　　2008年

　　澳网次轮23负于巴格达蒂斯，一度02落后，连扳两盘后，决胜盘体力不支26落败，虽败犹荣。法网次轮负于达维登科。温网次轮，以75名的世界排名30完胜3号种子德约科维奇，一路前进，连克4位种子选手，其中包括苦主瓦林卡与菲-洛佩兹，进入四强，创造个人温布尔顿最佳战绩，半决赛负于费德勒。温网结束后世界排名回升到40位，冠军排名升至22位。美网第二轮。家乡赛事克里姆林杯进入决赛，憾负双打搭档库尼岑，后者获得了职业生涯第一个单打头衔。巴黎大师赛首轮0-6、6-7负于阿根廷选手摩纳哥后，萨芬表示2009年将会是他的一个赛季。
　　2009年

　　萨芬的一个赛季。霍普曼杯和妹妹萨芬娜共同出战，决赛负于斯洛伐克获得亚军。澳网第三轮0-3费德勒，在罗德拉沃球场隔网相望，恍如隔世。4月20日萨芬自零六年后进入世界前20，妹妹萨芬娜则登上世界第一后座。法网第二轮对欧安纳，先失两盘，再连扳两盘，决胜盘8-10落败，从此告别最爱的罗兰加洛斯。温布尔顿草地赛，首轮意外负于美国选手列文。戴维斯杯因为状态低迷只出战双打，有一次从0-2到2-3。俄罗斯也在双打失利后0-3失去晋级机会。此后，7月底的洛杉矶公开赛上萨芬才有一次获得单打胜利。
　　2009年北京时间10月9日，中网比赛中，萨芬0-2不敌纳达尔无缘晋级。这是萨芬一次来中网参加比赛，赛后举行了萨芬中网退役仪式。
　　2009年北京时间10月14日，ATP大师1000赛上海站的比赛中，俄罗斯沙皇萨芬在先下一城的情况下葬送优势开局，最终以6-3/4-6/4-6的比分惨遭捷克名将伯蒂奇逆转，遗憾无缘第三轮。至此萨芬也结束了在中国赛场的一场演出。赛后赛会也举行了萨芬告别仪式。
　　2009年，在家乡莫斯科的克里姆林杯上，萨芬首战21战胜劳模达维登科，次轮在和同胞科洛勒夫（库娃表弟）的对阵中以4-6/6-7（4）败下阵来，结束了家乡告别赛的首战。圣彼得堡网球公开赛男单首轮比赛中以76（5）和64力克加斯凯，次轮在与安德烈夫的较量中以6-3、0-1大比分领先时因为对手的受伤退赛自动晋级八强，第三轮直落两盘以6-0和7-6（4）击败乌兹别克斯坦选手伊斯托明，成功晋级四强，第四轮以4-6、6-4和4-6不敌乌克兰资格赛选手斯塔霍夫斯基，遗憾无缘决赛。此战成为他职业生涯在家乡的一站。
　　2009年11月10日，总奖金为2,750,000欧元的ATP1000大师赛巴黎银行大师赛继续正赛首轮的争夺。萨芬首轮对阵法国资格赛选手阿西奥尼，结果在轰出24个ace后以6-4/4-6/7-6(3)险胜，继续他的一站巡回赛旅程。
　　2009年11月11日，巴黎大师赛第二轮以4-6、7-5、4-6负于德尔波特罗，在巴黎结束了他职业生涯的一站。

土石坝渗流按途径包括管涌，流土，接触冲刷和接触流土四种。

 阿土十倍的深度言情的主要是确认及多种措施来的，刚好渗透它主要是根据市屯吧生源省来防止那个的，那个财政那栋楼都快爆了现象。

因为防渗体是土石坝防渗的核心部分，主要是利用低透水性的材料将渗流控制在允许范围内。坝身、坝基防渗方法主要包括筑混凝土防渗墙，基岩灌浆(帷幕和固结灌浆)，或设置铺盖等，是大坝整体结构不可分的部分。

渗透变形的形式

与土料性质、土粒级配、水流条件以及防渗、排渗措施等多个因素有关；管涌和流土的发生与散粒土渗透变形破坏坡降的大小有关。诸多学者根据力学平衡原理，通过理论推导，得出一些管涌和流土的临界水力坡降模型公式。

如太沙基模型公式、伊斯托明娜管涌型土的抗渗坡降公式、扎马林模型公式等，遗憾的是这些公式都未考虑与级配特征有关的参数，导致这些理论公式与实测值之间尚存在一些差距。

北京时间10月8日下午，总奖金额为3,755,065美金的ATP500赛中国网球公开赛继续第二轮的较量。头号种子、卫冕冠军德约科维奇在面对中国一哥张择的挑战时，仅耗时54分钟就轻松的以6-2/6-1取胜。世界排名219位的张择是中国史上最成功的的球员，曾在中网打进八强的他今年再度带来惊喜，首轮击败百大球员伊斯托明，得到了挑战当今球王德约科维奇的机会。对张择而言，他与小德的实力差距是显而易见的。中国一哥更多抱着学习与积累经验的态度迈入球场。

比赛伊始，德约科维奇在首局就直落四球保发，显示出极佳的状态。张择表现则有些慢热，在一次相持球时反拍击球出界，就让出了发球局。轻松保发后，头号种子就确立了3-0的领先。局间休息归来，中国一哥有效控制了非受迫性失误，并成功拿下一个发球局。不过实力明显高出一筹的德约科维奇没有受影响，保发后继续以4-1领先。双方随后各自保发，张择在非保不可的发球局中发挥有所起伏，在一次反手击球出界后，就以2-6输掉了首盘比赛。
延续着首盘取胜的手感，德约科维奇在次盘开局又率先完成保发，以1-0领先。反观张择表现始终未如人意，错失局点后遭到了破发。轻松直落四球保发，当今球王就确立了3-0的领先。用高压化解一个破发点，中国小伙子终于在轰出一记内角Ace球后追回一局。利用积极的网前压迫，德约科维奇保发后继续以4-1领先。在网前截杀得分后，卫冕冠军如愿实现二次破发。拿下发球胜赛局，德约科维奇就以6-1取胜，晋级八强。

东尔尼—斯泰芬斯卡(Halina Czerny-Stefanska，1922～)波兰女钢琴家。以演奏肖邦作品著称。演奏具有个性特有的细腻和柔丽，能准确而自如地表现作品的深邃内涵，对肖邦作品中细微的诗情有动人而精妙的表现。

切尔卡斯基(Shura Cherkasky，1911～)前苏联钢琴家。对浪漫乐派的作品有独特爱好，尤擅长演奏柴科夫斯基和李斯特的作品。演奏技巧精湛而豪放，具有气韵恢宏的特点。

瓦茨(Andre Watts，1948～)美国钢琴家。演奏辉煌壮丽，富于气势，演奏李斯特、拉赫、尼诺夫作品时更为突出。

瓦萨里(Tamas Vasary，1933～)匈牙利钢琴家。是最优秀的莫扎特和肖邦演奏家之一。演奏抒情优美，音色清澈华丽。

中村绂子(Nakamura Hiroko，1944～)日本女钢琴家。演奏感情纤细而富于动感。

贝内代蒂·米凯兰杰利(Arturo Benedetti-Micheiangeli，1920～)意大利钢琴家。当代最出类拔萃的钢琴家之一。演奏曲目广泛。演奏气势雄伟、音色透明，层次清晰，善于把握作品的风格和内涵，表现作品的哲理性。

巴尔萨姆(Artur Balsam，1906～)波兰钢琴家。演奏指触细腻，富有诗意和感染力。以演奏莫扎特的作品见长。

巴克豪斯(Wilhelm Backhaus，1884—1967)德国钢琴家。以演奏德国古典作品，特别是贝多芬奏鸣曲赢得世界声誉。演奏清澄透明而高雅，作品的结构层次表现鲜明，技巧超人，继承了德国正统的钢琴艺术传统。早期以技巧高超闻名，被称为“键盘上的狮王”，晚年以音乐表现具有深度、气魄宏大著称。

巴杜拉—斯科达(Paul Badura—skoda，1927～)奥地利钢琴家。以演奏维也纳古典乐派的作品著称。演奏时音色甘甜柔美，感情细腻丰满，富于诗意。

艾德尼(Daniel Adni，1951～)以色列钢琴家。擅长演奏门德尔松的作品和富有浪漫色彩的小品，指触轻巧柔美，技巧高超，充满诗般的意境。

古尔达(Friedrich Guids，1930～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，早期以演奏巴赫、贝多芬和莫扎特作品著称，被评论家誉为神释，后期以演奏现代作品和爵士乐为主。演奏风格真挚纯朴，自然舒展，注重听众的欣赏要求。

古尔德(Glenn Gould，1932～1982)加拿大钢琴家。以演奏巴赫作品著称，为现代钢琴家中解释巴赫作品的权威。其演奏结构严谨，变化丰富，处理生动。

布朗宁(John Browning，1933～)美国钢琴家。演奏风格严谨朴实，技巧娴熟高超，尤以演奏贝多芬《狄亚贝利变奏曲》著称。

布伦德尔(Alfred Brendel，1931～)奥地利钢琴家。演奏曲目较广，包括古典音乐和现代音乐。演奏注
重情感刻划，细腻柔美，纯朴隽永。

布卢门塔尔(Feiicaia Blumentai，1915～)波兰女钢琴家。演奏指触细腻明快，富有激情。擅长演奏现代音乐作品和莫扎特、肖邦、贝多芬的作品。

布兰卡尔德(Jacpueline Blancard，．1909～)瑞士女钢琴家。演奏曲目广泛，包括从巴赫＼莫扎特到拉威尔等不期作曲家的作品。演奏纤巧柔美，典雅工丽，具有女性特有的魅力。

布赫宾德尔(Rudolf Buchdinder，1946～)捷克钢琴家。演奏舒曼的幻想曲和舒伯特的即兴曲柔美而富有诗意，具有细腻深沉的特点。

布雷洛夫斯基(Alexander Brailowsky，1896～1976)前苏联钢琴家。演奏细腻真挚，在演奏肖邦作品时表现的即兴诗情令人感叹。

卢普(Radu Lupu，1945～)罗马尼亚钢琴家。演奏风格独特，抒情自然，富于色彩和节奏感。演奏曲目以莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯作品为主。

卡廷(Peter Katin，1930～)英国钢琴家。演奏风格精致、优雅、洒脱，富有诗的色彩和意境。以演奏肖邦的作品著称。

卡恩(Hans Kann，1927～)奥地利钢琴家、作曲家。演奏音色丰富，乐曲处理细腻深沉。

卡琴(Julius Katchen，1926～1969)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬、勃拉姆斯的作品，并以技巧高超著称。

卡尔斯(Jean-Rodolphe Kars，1947～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，尤擅长演奏现代乐曲。音色优美而富于透明感，情绪色彩变化较大。

卡尼诺(Bruno Canino，1936～)意大利钢琴家、作曲家。擅长演奏现代音乐作品。演奏时注重规范的传统技巧，音色变化丰富，具有较强的感染力。

卡扎德絮(Robert Casadesus，1899～1972)法国钢琴家。演奏潇洒，具有现代气息，法国最具代表性的现代钢琴演奏家之一。

卡利克斯坦(Joseph Kalichstein，1946～)原籍以色列的现代钢琴演奏家。以演奏肖邦、门德尔松的作品见长。演奏风格自然纯朴，富有歌唱性。

兰奇(Ranki Dezso，1951～)匈牙利钢琴家。演奏曲目较广，以李斯特、巴尔托克、肖邦、贝多芬、舒伯特的作品为主。演奏风格舒畅明快，具有歌唱性。

尼古拉耶娃(Tatiana Nidolayeva，1924～)前苏联女钢琴家、作曲家。演奏曲目广泛，尤以演奏巴赫作品著称。

皮莱斯(Maria-Joao Pires，1944～)葡萄牙钢琴家。演奏曲目广泛，尤以莫扎特和肖邦作品见长。演奏风格纯朴自然，注重表现作品的情感内涵。

弗拉杰(Maicolm Frager，1935～)美国钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤其擅长演奏舒曼的作品。演奏风格明晰而富于理智，给人以清新纯朴的感受。

弗朗兹(Justus Franz，1944～)德国钢琴家。演奏技巧卓越，风格严谨朴实，富有强烈的个性。

弗莱谢尔(Leon Fleisher，1928～)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬和舒曼的作品。演奏准确而完美，强调忠实于原作的精神内涵。

绰朗索瓦(Samson Jrancois，1924～1970)法国钢琴家，是科尔托之后法国钢琴界最杰出的代表。演奏个性突出，感觉敏锐，尤以演奏肖邦的作品长见。

毕晓普(Stephan Bishop，1940～)美国钢琴家。演奏自然率直，富有抒情色彩和诗意，反对刻意修饰，主张具有独特的个性。

西顿(Robert Szidon，1941～)巴西钢琴家。演奏技巧高超、个性强，表现出现代人特有的激情和理性，善于对乐曲进行细致的分析。

伊斯托明(Eugene Istomin，1925～)美国钢琴家。演奏具有柔美的抒情性和古典特点。演奏曲目广
泛，尤以演奏舒曼、肖邦、李斯特等作曲家的作品见长。

齐莫菲耶娃(Lyoubov Timofeyeva，1951～)前苏联女钢琴家。演奏曲目广泛，包括德国古典主义、浪漫主义作品和前苏联音乐家作品。演奏不追求强烈的音响，强调真挚纯朴的抒情意境。

玛格丽特(Israela Margaln，1944～)以色列女钢琴家。演奏曲目广泛。演奏纤细柔美，处理弱音尤为出色，具有女性特有的演奏魅力。

李·诺埃尔(Noel Lee，1924～)美国钢琴家。演奏曲目广泛，包括浪漫乐派至近代多种不同风格的作品。演奏节奏处理精确而明快，注重乐曲整体塑造和表现。

克莱本(Van Cliburn，1934～)美国钢琴家。演奏技巧精湛纯熟，音色丰富多变，表现幅度大。

克列涅夫(Vadimir KIeineff，1944，～)前苏联钢琴家。演奏技巧精湛高超，表现力强，演奏生动而富有魅力

里居托(Bruno Rigutto，1945～)法国钢琴家。演奏曲目广泛，以舒曼、肖邦和李斯特的作品为主。演奏技巧卓越，为法国音乐界所瞩目。

希夫拉(Cziffra Gyy，1921～)匈牙利钢琴家，欧洲音乐评论界称之为“当代李斯特”。演奏节奏自由，风格豪放而富有个性，被视为解释李斯特作品的权威。

阿劳(Ciaudio Arrau，1903～1991)智利钢琴家。自幼以神童闻名，是20世纪贝多芬、舒曼、肖邦、勃拉姆斯音乐的最重要的演奏家之一。演奏忠实于原作，风格明晰，音色动人。

阿丘卡罗(Joaquin Achucarro，1932～)西班牙钢琴家。演奏曲目以西班牙作品为主，兼及浪漫乐派和法国印象派作品。

阿赫里奇(Martha Argerich，1941～)阿根廷女钢琴家。擅长演奏肖邦的钢琴作品。演奏风格丰丽，热情奔放。

阿斯克纳奇(Vadimir Ashdenazy，1937一)前苏联钢琴家、指挥家。演奏继承莫斯科学派的传统技法，技巧高超，节奏感敏锐。善于表现戏剧性内容。

拉雷多，鲁特(Ruth Laredo，1937～)美国女钢琴家。演奏曲目包括拉威尔、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾等不同风格作曲家的作品。演奏节奏感较强，处理明快而富于变化。

昂特勒芒(Phillipe Entremont，1934～)法国钢琴家。演奏热情奔放，色彩丰富，层次分明，力度变化较大，具有特殊的艺术感染力。

肯普夫(Wilhelm Kempff，1895～)德国钢琴家、作曲家。演奏曲目较广泛，特别以演奏贝多芬、舒伯特和舒曼的音乐最为传神，被认为是解释贝多芬钢琴作品的权威。演奏严谨含蓄，深沉而富有感染力。

罗热(Pascal Roge，1951～)法国钢琴家。演奏音色透明，指触细腻，充满动力性和浓郁的诗情。

法尔纳迪(Farnadi Edith，1911～)匈牙利女钢琴家。以演奏李斯特、巴尔托克的作品著称。演奏技巧精湛高超，注重对作品内在精神和情感的挖掘和表现，是欧洲最优秀的女钢琴家之一。

波利尼(Maurizio Poilini，1942～)意大利钢琴家。演奏曲目广泛，善于以坚定的理性和精湛的技巧进行再创造，对作品的分析和解释细致入微。

柯曾(Clifford Curzon，1907～)英国钢琴家。以演奏莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和英国现代作品著称。演奏强弱分明，富有层次。

威森伯格(Alexis Weissenourg，1929～)保加利亚钢琴家。演奏技巧高超，速度处理明快，善于演奏高难度的作品，为现代钢琴演奏艺术的代表人物。

哈斯(Werner Hass，193l～1976)德国钢琴家。演奏曲目以法国近代作品为主，尤其擅长演奏德彪西和拉威尔的作品。演奏技巧纯熟精湛。早期演奏风格热情奔放，富于朝气，注重结构造型的完整性；后期演奏风格细腻稳健，富于浪漫气息，注重抒情和内在情感的塑造。

施密特(Annerose Schmidt，1936～)德国女钢琴家。演奏沉稳而豪放，带有浓郁的古典浪漫主义色彩。

莱尔(Johnill，1944～)英国钢琴家。演奏曲目以贝多芬和勃拉姆斯的作品为主。演奏技巧高超，音色富于对比和变化，气势宏大而充满生气。

基列勒斯(Emil Gilels，1916～1985)前苏联钢琴家。能得心应手地驾驭钢琴音响，被认为是现代最优秀的钢琴家之一。

鲁宾斯坦·阿图尔(Artur Rubinstein，1887～1982)美国钢琴家，为本世纪最杰出也是艺术生命最长的钢琴家之一，被认为是当代钢琴泰斗。擅长于演奏肖邦、贝多芬、舒伯特、舒曼和勃拉姆斯的作品。演奏以线条异常清晰、充满睿智和热情著称，风格绚烂，气势壮丽。

奥尔森(Garrick Ohlsson，1948～)美国钢琴家。擅长演奏肖邦和李斯特作品，尤以演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》著称。演奏技巧精湛辉煌，音色纯净透明。演奏风格抒情而朴实
奥格登(John Ogdon，1937～)英国钢琴家。擅长演奏浪漫乐派的作品。演奏奔放而有力，又注重指触的细腻、音色的纯净、结构的完整、力度的层次，感情处理高雅而富于浪漫色彩。

奥洛斯科(Rafael Orozco，1946～)西班牙钢琴家。演奏精湛辉煌、娴熟准确，富于个性。

瑟金·鲁道夫(Rudolf Serkin，1903～)捷克钢琴家，是当代最优秀的古典音乐，特别是莫扎特、贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯作品的演释者。演奏强调乐曲的整体造型，节奏鲜明，发音干脆利落。

鲍德温(Daiton Baldwin，1931～)美国钢琴家。常为第一流演奏家伴奏，被誉为钢琴伴奏巨匠。

德维兹(Vasso Devetzi，1927～)希腊女钢琴家。演奏潇洒自如，音色透明华丽，注重感情，具有女性特有的纤巧柔美的特点。

德穆斯(J Demus，1928～)奥地利钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤以演奏舒曼作品见长。演奏技巧精湛纯熟，风格质朴抒情。

德拉罗查(Alicia De Larrocha，1923～)西班牙女钢琴家。演奏曲目广泛，尤以演奏本国作品见长，为格拉那多斯、阿尔贝尼斯、法雅等西班牙作曲家作品的权威解释者之一。演奏风格质朴而华美，具有生动的节奏感和真挚感人的歌唱性。

霍坎森(Leonard Hokanson，1931～)美国钢琴家。演奏准确流畅，伴奏时能恰如其分地衬托演唱者独特的风格。

霍洛维兹(Vladimir Horowitz，1904～1989)美国钢琴家。演奏曲目十分广泛，其中包括贝多芬、肖邦、斯卡拉蒂、舒曼、李斯特和斯克里亚宾等人的作品。演奏技巧辉煌潇洒，富有气势，被誉为“旋风”。表现手段丰富，具有深刻完美的特点。

戴维斯·伊凡(Ivan Davis，1932～)美国钢琴家。擅长演奏李斯特的作品。演奏技巧精湛纯熟，热情奔放，能准确表现作品的内涵。

八强进四强（比分不太对）罗杰-费德勒 2-0丹尼斯-伊斯托明
约翰-伊斯内尔 2-0扬科-提普萨雷维奇
大卫·费雷尔 0-3锦织圭
吉勒斯-西蒙 0-3胡安·马丁·德尔波特罗
史蒂夫-达尔西斯 0-2尼古拉斯·阿尔马格罗
马尔科-巴格达蒂斯 0-3穆雷
乔-维尔弗瑞德-特松加 2-0费利西亚诺·洛佩兹
休伊特·赫外特 0-3诺瓦克-德约科维奇
4进2
罗杰-费德勒

塞瓦斯托波尔战役
1854年9月25日—1855年9月8日，在克里木战争期间，俄军在塞瓦斯托波尔(俄国黑海舰队主要基地)进行的防御战。
1854年9月20日，俄军在阿利马河畔失利后，在缅希科夫海军上将指挥下撤向塞瓦斯托波尔，尔后又撤向巴赫奇萨赖。塞瓦斯托波尔城防军(约7000人)在英法联军(6.7万人，英国将军腊格伦和法国将军康罗贝尔指挥)突击下，于9月25日宣布戒严。英法联军占领巴拉克拉瓦和卡梅申港口，作为英法联合舰队主要基地和军队补给站。塞瓦斯托波尔陆上没有预有准备的城防阵地(南区仅有一些旧的和新修的工事，配火炮145门)，处境十分艰危，濒海一侧有13个海岸炮连(火炮611门)担负掩护任务。黑海舰队主力(帆力战列舰19艘、汽轮巡航舰6艘、帆力巡航舰4艘及其它舰船，2.45万人)停泊在塞瓦斯托波尔停泊场。联军各型战舰比俄国舰队多2倍，各型汽轮舰船比俄军多8倍(共计战列舰34艘、巡航舰55艘，其中包括4艘汽轮战列舰和50艘汽轮巡航舰)。负责城防的黑海舰队参谋长科尔尼洛夫海军中将和分舰队司令纳希莫夫海军上将利用英法联军统帅部未作出行进间攻击塞瓦斯托波尔的决定的机会，采取了加强防务的紧急措施。9月23日，俄军在北部湾入口处沉没旧战列舰五艘和巡航舰两艘，把部分舰炮搬上了陆地，并将水兵编成22个营。塞瓦斯托波尔防御战的最初三周，俄军在中校工程师托特列边指导下，修筑工事20处，布设在塞瓦斯托波尔南区的火炮就有341门(其中重炮118门)。联军有火炮144门。，在短期内建成，了纵深梯次配置的防御配系，可有效地发挥了兵力和兵器(包括舰炮和岸炮)的作用。棱堡(支撑点)是防御的基础。塞瓦斯托波尔城下建立了3道防御地带(防线)和一个前进阵地，构筑了掩体和堑壕，第一次在俄国使用了掩蔽部。火力和堑壕配系相结合为进行阵地战奠定了基础。
英法联军统帅部率军抵达塞瓦斯托波尔南区之后，计划在陆海军猛烈炮火支援下，一举拿下该城(当时塞瓦斯托波尔的联军有6.7万人，守军仅有3.66万人)。塞瓦斯托波尔守军先发制人，于10月17日晨(第一次炮击之日)以猛烈炮火轰击敌军。在这次炮击中舰炮和岸炮密切火力协同获得成功。俄国水兵有史以来第一次在汽轮巡航舰上采用，舰体人功倾斜法，增大火炮射角，使舰炮射程由18链增至25链。对岸上不可见目标进行射击时运用设在高地上的舰艇观察哨进行射击校正，是使用舰炮的一种新方法。守军作战果断灵活，压制了联军几乎全部炮兵。10月5日科尔尼洛夫身负致命重伤后，由纳希莫夫接替指挥。当天下午，联军50艘艇舰炮击塞瓦斯托波尔，使用1340门火炮连续炮击达5小时之久。在俄军炮火下，许多联军舰支损伤严重。撤离了塞瓦斯托波尔，未敢再来炮击该城。
11月5日，俄军从因克尔曼方向冲击英军阵地。部署是索伊莫诺夫指挥的1.9万人、38门炮，沿基连山谷向东南方向进攻；巴甫洛夫指挥的1.6万人、96门炮，从因克尔曼桥向南进攻。西支队由彤伦堡统一指挥。戈尔恰科夫指挥的2万人负责牵制法军并攻占萨朋山。南部要塞守军则以火力支援进攻部队，并派小分队出击，借以吸引法军的注意，，还以6000人掩护通往巴赫契萨赖的交通要道。英军阵地成两面三刀线配置第一线9000人，23门炮；第二线1.4-1.5万人。战役在极其复杂的地形上进行，俄军对地形很不熟悉(战役结束的后的第二天才收到从彼得堡送来的地图)。战役前连续下雨，使部队火炮行动困难，炮兵未能充分发挥作用。俄军选择的作战地形狭窄，部队拥挤，成为联军火炮打击的目标。6时许，大雾弥漫。索伊莫诺夫对英军正面发起突然袭击。按计划，巴甫洛夫应攻击其翼侧。但后者因因克尔曼桥未及时修好，耽误了时间，这样战役一开始，两支主攻部队就丧失了协同，并使英军警觉，迅速占领阵地，以猎兵枪和炮火打击索伊莫诺夫部队，迫其后撤。此时，俄军急需投入预备队发展胜利，介预备队指挥官察波克里茨基在1公里以外按兵不动。关键时刻，英军向法军求援，形成优势兵力，迫使索伊莫诺夫部队向塞瓦斯托波尔退却，巴甫洛夫部队向因克尔曼桥退却。这样，俄军进攻受到严重挫折，损失10634万人，其中有索伊莫诺夫等5名将军，联军损失4700人，其中有3名将军(参见因克尔曼战役)。
塞瓦斯托波尔久攻不克，旷日持久，尔后，联军又5次炮击塞瓦斯托波尔。联军使用重型野炮，数量很大。塞瓦斯托波尔军民一面抗击联军军冲击，一面顺利进行对联军炮兵斗争和坑道地雷战，并采取小群多次夜间出击。据俄方统计，俄军所挖地洞总长度达6889米，大型爆破94次，联军挖地洞1280米，爆破120次。1855年2月17日俄军企图攻占增援部队登陆点叶夫帕托里亚，未果。缅希科夫被解职，戈尔恰科夫继任克里木军总司令。4月9日，联军对塞瓦斯托波尔开始第二次炮击，持续达10昼夜。俄军在南部要塞有1000门火炮，其中466门可打击联军攻城炮兵阵地，但炮弹不足，俄军火炮发射次数只有联军一半。10昼夜中，俄军损失约6000人；联军损失不大，但预定的强攻被迫推迟。但兵力对比发生了有利于联军的变化。至1855年5月，联军总兵力为17.5万人，克里木守军为8.5万人(其中4.3万人坚守塞瓦斯托波尔)。英法联军借此积极作战。5月底，联军夺取了塞瓦斯托波尔主要阵地——马拉霍夫岗(防务由伊斯托明海军少将负责)前沿的多面堡。守军伤亡不断增加(3月损失约9000人，4月1万余人，5月约1.7万人)。曾有数日，联军每日向塞瓦斯托波尔发射炮弹5万发，而俄军则深感炮弹不足。6月6日～10日，联军第三次猛烈炮击塞瓦斯托波尔，持续5昼夜。联军企图夺取要塞以东之马拉霍夫岗，占领了左翼前沿多面堡。6月17日，联军第四次炮击塞瓦斯托波尔，持续两昼夜，重点打击船只泊区。18日联军向该方向发起强攻，企图占领马拉霍夫岗。俄军顽强抵抗，打退了进攻，但损失达7000人。联军强攻塞瓦斯托波尔之后，英军总司令兼联军总司令拉格伦死亡。法国皇帝拿破仑第三坚持由法国人担任联军总司令，并且要求迅速攻下塞瓦斯托波尔。7月10日，纳希莫夫身负致命重伤。俄军总司令戈尔恰科夫获得增援后，决定进行一次会战，从 黑河方向进攻法军阵地。为此准备投入5.8万人，272门炮。如进攻得手，要塞内守军也准备出击。法军阵地位于费久辛高地。俄国进攻部队必须通过8公里的开阔地，越过两道水障(黑河和与之并行的—条水渠)，才能接近法军所在的高地。俄军进攻时间定在8月16日。拂晓前，部队在浓雾掩护下出动。左路由利普兰迪指挥，右路由里德指挥。利普兰迪部队尚未接近联军阵地时。里德即提前下令向费久辛高地开炮。当即发现距离太远，火炮射程达不到。于是停上射击，转移炮兵阵地，但炮声惊醒了法军，他们迅速进入阵地，准备迎战。当里德转移炮兵阵地时。利普兰迪恰好接应联军并打响，他发现对方已有充分准备，而且得不到里德部队的配合，进退两难。戈尔恰科夫亲自赶到利普兰迪部队，但拿不出对策。稍后，里德部队也恢复进攻，逐次增加兵力。一个团一个团地投入战斗，但各团部队都独立行动，互不协同。导致进攻受挫。里德将军阵亡，部队失去指挥，陷于混乱。戈尔恰科夫为了转移法军注意力，命令利普兰迪部队进攻，但为时已晚。法军在歼灭里德部队之后，转移兵力对付利普兰迪。俄军伤亡惨重。10时许，戈尔恰科夫被迫下令撤回黑河彼岸。此役俄军损失8000余人。黑河会战后，塞瓦斯托波尔守军再也得不到增援，防御设施 破坏情况愈来愈严重，由于人力不足，无法修复。联军则加紧准备新的强攻。8月17日，联军开始第五次炮击，动用800门炮，持续3天。9月5日，联军开始第六次，也是最猛烈的一次炮击，动用了807门炮，倾泻炮弹15万发。火炮密度达到1公里正面150门。炮击持续3天。第二、第三号炮台和马拉霍夫岗的防御设施被摧毁，南部要塞几乎成为一片废墟。俄军每天伤亡2—3千人。9月8日中午，联军13个师和1个旅(共6万人)发起强攻(守军4万人)，经过多次激战，占领了马拉霍夫岗。9月8日晚7时，俄军放弃南区，夜间，利用浮桥和船舶向北区转移，尔后与缅希科夫部队会合。俄军全军携带炮兵和后勤一夜之间进行如此有计划的撤退，可谓史无前例。在塞瓦斯托波尔防御中，联军伤亡约7.3万人(不包括病员和病死者)，俄军伤亡约10.2万人。