阿尔贝托-卡洛斯·阿尔贝托

世界最好的左边后卫吧，足球战术的演变使他得到这个称号的。现代足球要求边后卫更多参与助攻。
巅峰时期的卡洛斯霸占皇马的整个左边路，其实是左边路都归他。所以进攻更加出彩，再加上有远程任意球的绝技，确实很抢眼。他能完成这些还是因为有超强实力作保证的，身体强壮、速度奇快、技术出色、总在顶级联赛踢的人意识也会很好，所以抢断能力也很不错。再加上他是巴西人，世界大赛露脸的机会又多，受到关注是很自然的事。

那个进球确实很邪，我想伟大的球员总是会做到常人无法做到的。我想这就和蛋糕上点缀的樱桃的意义差不多吧。其实他职业生涯还有几个很邪的进球。
卡洛斯最强的的地方就是助攻了，防守能力是有缺陷的，身高太矮，争头球能了太差，还有就是精神不够集中。06年世界杯法国队亨利打进巴西的那粒入球将卡洛斯防守的弱点暴露无遗。

战后欧洲大部分雕塑家发觉很难从门类上迎接来自涂写主义、表现主义绘画风格的挑战，但仍有部分艺术家确实从绘画的范例中探索到一种新的方法，并通过把狂躁的、即兴的、随意的非实象艺术画家的特质笔触转换为另一类媒介，从而在艺术作品中得以实现其意旨。
面对其作品，我们感受到的不仅仅是战后人性的困境，而且是大众社会内都市中的个体的困境–在广大而复杂的社会、政治、建筑结构中，每个人都被同一化，生存于心理孤绝的状态中。‖城市广场‖有几分类似于其早期作品‖早晨四点钟的宫殿‖，然后表现重点已由形体转向感觉–贾科梅蒂创造出了其最为痛切、孤绝的隐喻。这些粗糙的、皱缩的表面，空白、无表情的面容，自远而观的尺寸，使这些极小的形体展现出相互间及与观者本身的荒芜的远离。
一些影响大部分来自贾科梅蒂长期以来的近似神秘主义的对表达现实方法的追寻–含着对文明终极的疑问和追寻现实认知的本质。
除了上述仿佛自远而观的微小形体外，他也创作一些很大的形象，本质上仍是其细弱、被摧残的战后的风格。，其艺术主题中也有少量脱离具体形象的的手势动作，如作品‖手‖。
贾科梅蒂的绝大部分绘画作品都是1947年后画的，正如其雕塑品一样，反映的人类形象也是细长甚至可怕的。他们被表现为直立的、打招呼的或大步行走的样子。他们常常表现为在移动，且似乎有一种目的。贾科梅蒂常采用单独或群像表现人物。其静物画还包括描绘一张桌子上一大堆满是灰尘的瓶子、雕塑工具和洋铁罐等。他将画中的人物置于一间巨大的空荡荡的、有着高高的天花板的洞穴般的房间里。使用的色彩严格限制在暖灰色、黑色、褐色和奶白色。他的绘画基本上是用画笔作的素描画，他也创作石板画，其主题和构思同其油画、素描都很接近。
作为二战后欧洲雕塑创作中最强的一位，贾科梅蒂的重要性在于作品中具有丰富的视觉和哲学源泉，他强烈地驱使自己去抓住他在外部世界感觉到的瞬息即逝的幻觉，以及要完整的反映人类形象的需要。
2010年2月3日，拍卖师在英国伦敦苏富比拍卖行拍卖瑞士雕塑家贾科梅蒂的雕塑作品“行走的人”。 该作品最终以6500万英镑（约合1亿多美元）的价格成交，刷新了艺术品拍卖成交价格的世界纪录。