魔术,魔术大全,7个骗小孩的小魔术,美女魔术

表演者（一般是魔术师）利用道具或手法，使不可能变为可能的表演过程，就是魔术。在表演过程中使用的工具就是道具。道具中暗藏的机关和表演的技巧就是魔术的秘密。
还有人认为魔术是一种以随机应变为核心的表演艺术，是制造奇迹的艺术，是大众喜闻乐见的艺术。魔术是一门…….它……戏法。
魔术发生在你眼前是真的，魔术发生在魔术师背后也是真的，魔术师只是努力把魔术的效果真实的呈现在观众的眼中跟心里。
表演者告诉你他要表演魔术的时候,就已经告诉你是假的了,,他能让你觉得不可思议的事情真实的展示在你面前,让你无法相信发生在你面前的事情只是一种神奇且神秘的艺术表演!至于如何在你百思不得其解的情况下完成魔术表演,就是魔术的秘密!这就是魔术,真正的魔术!

什么是魔术？

就广义的来说凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而我们下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的现象，就是『表演魔术』。
大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，更别去谈学魔术了。在这里希望能借由自己微薄的力量，慢慢的提升人们学习及观赏魔术的风气。

魔术字典
■ ACT →「剧目」
一名演者的完整「程序」；「剧目」通常意指一段不到30分钟的表演，往往是作为一段更长的「秀」(SHOW)的部份。
「剧目」也意指在「晚场全秀」(FULL-EVENING SHOW)中的一段特定「程序」〈例如「精灵小屋」(SPIRIT CABINET)「剧目」或「空中飘浮」(LEVITATION)「剧目」〉。

■ APPARATUS →「用具」
被观众所见之任何对象，该对象已经特别加工来导致一出魔术的「效果」。本术语并非视对象之大小而定；一件「变钞铜管」(BILL TUBE) 和一项「狮子的新娘」(LIONS BRIDE ILLUSION)两者皆是「用具」「效果」。是否为「用具」并非藉由观众的认知来归类的；虽然一个火柴盒可能不像是魔术师的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，则其将被视为「用具」。

■ EFFECT →「效果」
「效果」就魔术的用语而言是指一出「把戏」(TRICK)或「幻术」(ILLUSION)；同样也是从观众所见来简述所发生的事。在魔术文献里的叙述和说明书中最常将之划分为两个部份；如「效果」是由观众所见-而「方法」(METHOD)是用于带出「效果」的步骤。

■ FAKE →「拟具」
一件用之来导致一出魔术「效果」的装置，观众能看见该装置并没有察觉其存在；例如「拇指套」(THUMB TIP)和「镜杯」(MIRROR GLASS)中的镜子。

■ FULL-EVENING SHOW →「晚场全秀」
用此术语来表示一整场全部的舞台秀，通常其持续时间不少于二小时，在剧场内演出。大多数廿世纪早期知名的魔术师-「凯拉」(KELLAR)，「沙士顿」(THURSTON)，「布莱克史东」(BLACKSTONE)，和其它人等-主要是演出这一类型的秀。

■ GIMMICK →「隐具」
一件决不会被观众所见着的装置，其使一出「效果」的完成成为可能的。例如一件「线卷」(REEL)是一项「隐具」。
又，更广泛的就演艺界内来说，藉由一项个人的特质或独特的外观使一位演者能被识别〈例如，「泰利沙瓦拉」(Telly Savalas)剃光的光头〉，或一项娱乐产品的外观使该产品成为独特的及或许更吸引人的。
本术语源自更早期的 gimcrack 这个字。
参见「拟具」(FAKE) 。
⊙译注「泰利沙瓦拉」生于1924.01.21，卒于1994.01.22；美国著名的光头反派影星，曾于多部影片中担任主角。其官方网站网址☞
■ ILLUSION →「幻术」
虽然全部魔术的演出可说是由幻术所组成，在专业的领域内「幻术」(ILLUSION)这个字眼本身有其特定的意含；其几乎总是指涉一出在其中或包含人物或大型动物之魔术「效果」(EFFECT)。

■ MOVE →「手技」
单独一个的「手艺」(SLEIGHT OF HAND)技巧。又，在赌徒的用语里则是使用手法来诈赌。

■ PROP →「道具」
表演一出「效果」(EFFECT)时必备的一项对象。介于一件「道具」(PROP)〈当其无作准备的〉暨一项「用具」(APPARATUS) 〈有准备的〉中往往有其差异存在的；例如像在演出「升牌」(RISING CARDS)中使用的「狄威诺升牌」(DEVANO DECK)就是「用具」，将「狄威诺升牌」放入其内的正常玻璃杯则是一件「道具」。
PROP是PROPERTY在剧场用语上的标准略字。

■ ROUTINE →「程序」
使用同一项「道具」(PROP)来演出一连串的「效果」(EFFECTs)；例如一出「野心朴克」(AMBITIOUS CARD)或「欧屈托钱盒」(OKITO BOX)的「程序」。又，许多个别的「效果」组配成有效能的系列就成为一套「剧目」(ACT)。

■ SHOW →「秀」
一场表演或剧场的演出。
见「剧目」(ACT)；「晚场全秀」(FULL-EVENING SHOW)。

■ SLEIGHT →「手法」
任何使用双手达成的措施或动作来导致一出魔术的「效果」；本术语意指一欺瞒的技巧被使用在一普通的对象上〈纸牌¸硬币¸等。〉，但这并非总是如此。，由这术语所定义的此类动作和在表演时以双手操弄一件魔术的「用具」是截然不同的。
这术语也不可被和那些直截了当地使用技巧性的双手动作来演示一段「花式」(FLOURISH)混为一谈。

■ SLEIGHT OF HAND→「手艺」
一个连同别的表演技巧来导致一出魔术「效果」的「手法」〈或连串的手法〉。

■ TRICK →「把戏」
「把戏」是一般大众简述一出魔术技艺表演的用语；魔术师很少就这个意含使用「把戏」这个字眼。他们较喜欢「效果」(EFFECT)这个术语。
遗憾的是「把戏」这个普及的用语带有作弊，讹诈及有害骗术的意含-而且也着重在魔术技艺中益智猜谜/难题的样貌，使真正的神奇娱乐受到伤害。

欣赏魔术

神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。
就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等…所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。
坦白讲魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可“动手”或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。
碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望借由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。

魔术基本效果及分类

（一） 从历史角度分中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”；经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”，即属于中国古代魔术中的一种。
（二）按原理与技术分（这种分类不是绝对的，表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术）
手法类——以手法技术为主，必须勤练才能表演。
器械类——以巧妙设计的机关、器械来进行表演。
心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。
科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。
（三）按道具与规模分为巨型魔术、中型魔术、小型魔术
（四）按照演出场地分为舞台魔术、宴会魔术、街头魔术（也称为近景魔术）
（五）按照魔术的专题分某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。
（六）按魔术效果分
一位美国魔术师达里尔·费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中为魔术的效果做了以下的分类
1.制造(Production)—包括出现、制造和繁殖(分裂)。
2.消失(Vanish)—将固体遁形。
3.移位(Transposition)—将固体由这方遁形至它方出现。
4.改变(Transformation)—质与形的改变。
5.穿透(Peration)—一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。
6.复原(Restoration)—将完全破坏的东西恢复原状。
7.赋予生命(Antimation)—使无生命物自己会动。
8.漂浮(Antigravity)—改变其重力。
9.吸引力(Attraction)—神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。
10.刀枪不入(Invulnerability)—反人体自然现象。
11.反自然物现象(Physical Anomaly)—反常或畸形的人或动物。
12.跟观众比赛(Spectaor Failure)—请观众上台照着做，结果却不一样。
13.共同反应(Sympathetic Reaction)—操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。
14.控制力(Control)—用意志力控制无生命物。
15.辨识力(Identification)—以视觉以外之感官辨识文字或物体。
16.读心术(Thought Reading)—读取对方心中所想。
17.思想传送(Thought Transmission)—将心中所想以非口述传达给他人。
18.预言(Prediction)—预测将要发生的事。
19.超感应力(Extra Sensory Perception)—就是俗称的ESP
附《十九种魔术的基本效果》
(1) 变来 (production)出现，变多(人或物)。
(2) 反自然物理 (physical anomaly)包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开姆指等。
(3) 变去 (vanish)消失，使看不出。
(4) 使观众失败 (spectator failure)魔术师用某力量令观众不能做某种事。
(5) 易位 (transportation)从一处消失而从别处出现。
(6) 控制力 (control)魔术师用内力 (不用手) 能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。
(7) 变形 (transformation)改变大小、形状、性质、颜色、记号等。
(8) 辨认术 (identification)如认出观众之牌桌 (多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出)。
(9) 穿过 (peration)硬物通过硬物。
(10) 读心术 (thought reading)魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。
(11) 破还原 (restoration)某物件之部份或全部破烂肢离还原。
(12) 他心通 (thought reading)使某甲能知道某乙所想之事物。
(13) 自动 (animation)使死物如有生命般活动。
(14) 预言术 (prediction)先记下某事物之发生，如头条新闻等。
(15) 反地心吸力 (anti-gravity)人或物之动作反地心吸力。
(16) 第六感术 (extra-sensory perception)如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。
(17) 使变同、共鸣 (sympathetic reaction)两人或两物或以上作出同一结果。
(18) 特技 (skill)用真技术或道具帮助，做出特别效果。
(19) 不能伤害术 (invulnerability)包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。
（七）按照魔术的流派分
中国戏法特点是表演细致入微，强调手的技巧和肢体语言，道具小巧，过去多为摆摊近距离表演，可以四周观看，不宜在下面看，目前发展为舞台表演，并有向大型魔术发展的趋势。
西洋魔术表演滑稽惊险，气势磅礴，注重利用道具，多为舞台表演，与观众有一定距离，不宜在表演者背面看。目前发展较快，利用现代科技成果越来越多。随着东西方交流的日益频繁，二者有相互融合的趋势。
（八）魔术的表演形式
魔术的表演形式依照表演规模大致可分为∶
(1)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术
近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌……等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。
(2)沿桌表演(Run Table或称Table Hopper)
通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。
(3)街头魔术(Street Magic)
近年兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。
(4)酒馆式魔术(Bar Magic)
用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。
(5)舞台魔术(Stage Magic)
需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。
(6)大型幻象魔术(Illusion)
自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合，大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。
（九）依领域可分为∶
纸牌魔术(Card Magic)∶纸牌魔术用扑克牌(Poker)进行表演，纸牌魔术往往有上万种之多。通常魔术师最爱用的是Bicycle扑克牌。
硬币魔术(Coin Magic)∶利用硬币进行表演，魔术师通常爱用美金五角币(Half Dollar)进行表演。
心灵魔术(Mentalism)∶读心术，透视，预言等超能力(E.S.P)类的魔术。

魔术的起源和发展

正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰。在古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，借由魔术强化宗教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。

历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。

而最早的戏法纪录则是杯与球戏法（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B.C 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追溯到西元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演于市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Juggers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。

到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。

尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。

近三百年前，宗教对于魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的《巫术探索》（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。而他的作品，的确避免钗h的魔术师脱离被烧死的命运。

在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在十八世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他 1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

到了十九世纪，随着剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰·亨利·安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。

二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事迹。

，1930年代电影工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在电影中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众著迷。

如今，人们对魔术的需求又再度升高。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。在今日，魔术依然能满足了人们对于惊奇和娱乐的需求。

魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。而相信魔术的历史，也将随著人类的历史，继续发展向更遥远的未来。

（一） 从历史角度分中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”；经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”，即属于中国古代魔术中的一种。
　　（二）按原理与技术分（这种分类不是绝对的，表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术）
　　手法类——以手法技术为主，必须勤练才能表演。
　　器械类——以巧妙设计的机关、器械来进行表演。
　　心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。
　　科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。
　　（三）按道具与规模分为巨型魔术、中型魔术、小型魔术
　　（四）按照演出场地分为舞台魔术、宴会魔术、街头魔术（也称为近景魔术）
　　（五）按照魔术的专题分某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。
　　（六）按魔术效果分
　　一位美国魔术师达里尔·费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中为魔术的效果做了以下的分类
　　1.制造(Production)─包括出现、制造和繁殖(分裂)。
　　2.消失(Vanish)─将固体遁形。
　　3.移位(Transposition)─将固体由这方遁形至它方出现。
　　4.改变(Transformation)─质与形的改变。
　　 　5.穿透(Peration)─一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。
　　6.复原(Restoration)─将完全破坏的东西恢复原状。
　　7.赋予生命(Antimation)─使无生命物自己会动。
　　8.漂浮(Antigravity)─改变其重力。
　　9.吸引力(Attraction)─神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。
　　10.刀枪不入(Invulnerability)─反人体自然现象。
　　11.反自然物现象(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或动物。
　　12.跟观众比赛(Spectaor Failure)─请观众上台照着做，结果却不一样。
　　13.共同反应(Sympathetic Reaction)─操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。
　　14.控制力(Control)─用意志力控制无生命物。
　　15.辨识力(Identification)─以视觉以外之感官辨识文字或物体。
　　16.读心术(Thought Reading)─读取对方心中所想。
　　17.思想传送(Thought Transmission)─将心中所想以非口述传达给他人。
　　18.预言(Prediction)─预测将要发生的事。
　　19.超感应力(Extra Sensory Perception)─就是俗称的ESP
　　附《十九种魔术的基本效果》
　　(1) 变来 (production)出现，变多(人或物)。
　　(2) 反自然物理 (physical anomaly)包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开拇指等。
　　(3) 变去 (vanish)消失，使看不出。
　　(4) 使观众失败 (spectator failure)魔术师用某力量令观众不能做某种事。
　　(5) 易位 (transportation)从一处消失而从别处出现。
　　(6) 控制力 (control)魔术师用内力 (不用手) 能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。
　　(7) 变形 (transformation)改变大小、形状、性质、颜色、记号等。
　　(8) 辨认术 (identification)如认出观众之牌桌 (多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出)。
　　(9) 穿过 (peration)硬物通过硬物。
　　(10) 读心术 (thought reading)魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。
　　(11) 破还原 (restoration)某物件之部份或全部破烂肢离还原。
　　(12) 他心通 (thought reading)使某甲能知道某乙所想之事物。
　　(13) 自动 (animation)使死物如有生命般活动。
　　(14) 预言术 (prediction)先记下某事物之发生，如头条新闻等。
　　(15) 反地心吸力 (anti-gravity)人或物之动作反地心吸力。
　　(16) 第六感术 (extra-sensory perception)如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。
　　(17) 使变同、共鸣 (sympathetic reaction)两人或两物或以上作出同一结果。
　　(18) 特技 (skill)用真技术或道具帮助，做出特别效果。
　　(19) 不能伤害术 (invulnerability)包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。
　　（七）按照魔术的流派分
　　中国戏法特点是表演细致入微，强调手的技巧和肢体语言，道具小巧，过去多为摆摊近距离表演，可以四周观看，不宜在下面看，目前发展为舞台表演，并有向大型魔术发展的趋势。
　　西洋魔术表演滑稽惊险，气势磅礴，注重利用道具，多为舞台表演，与观众有一定距离，不宜在表演者背面看。目前发展较快，利用现代科技成果越来越多。随着东西方交流的日益频繁，二者有相互融合的趋势。
　　（八）魔术的表演形式
　　魔术的表演形式依照表演规模大致可分为∶
　　(1)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术
　　近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌……等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。
　　(2)沿桌表演(Run Table或称Table Hopper)
　　通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。
　　(3)街头魔术(Street Magic)
　　近年兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。
　　(4)酒馆式魔术(Bar Magic)
　　用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。
　　(5)舞台魔术(Stage Magic)
　　需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。
　　(6)大型幻象魔术(Illusion)
　　自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合，大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。
　　（九）依领域可分:
　　纸牌魔术(Card Magic)∶纸牌魔术用扑克牌(Poker)进行表演，纸牌魔术往往有上万种之多。通常魔术师最爱用的是Bicycle扑克牌。
　　硬币魔术(Coin Magic)∶利用硬币进行表演，魔术师通常爱用美金五角币(Half Dollar)进行表演。
　　心灵魔术(Mentalism)∶读心术，透视，预言等超能力(E.S.P)类的魔术。