实况之家-实况足球2021pc版哪里下载
本文由体育爱好者Carla Obrien DDS投稿,除了，我们还提供了实况足球2021埃利奥特,实况足球对战平台,pes2021pc版各位置妖人推荐，希望本文能为您找到想要的体育资讯。
本文看点:
大家觉得实况足球的哪个版本，哪一代好玩
实况7不成熟，为了怀念历史可以试玩几把。
如果你热衷于网络对战的话，8是唯一一款能网上对战的实况。
操作性尚可，缺点是球员身体做的太假，用直塞球，身体好的球员可以扒拉开三四个队员形成单刀，切球感也不太好。全面落后于PES2007
而9代是电脑跑位AI最高的一代，和电脑玩起来比较真实。但裁判吹罚过严，且球的引擎不太好，人球分离做的不好，爽快感不足。
如果你喜欢真实足球的话一定要玩PES2007,也就是实况10的美版
因为这个版本能做出真实足球的几乎所有动作（假摔，吐口水等不能）
而且操作感极强，操作达到一定水平是目前玩起来最像真实足球的一款足球游戏。最好是有个实力相当的对手和你共同切磋进步，
球的物理引擎也做得很好，很有质感。
至于PES2008也就是实况11，是KONAMI为了和EA竞争北美市场出的游戏，做的80%像FIFA，球的质感完全消失，BUG狂多。在英国因为销量太差不得不半价出售，总之这款是为了赚钱而做游戏，而不是为了做最接近真实足球的足球游戏。我下载玩了两天就删了，等待KONAMI的新作。
如何成为实况8高手
○按钮：面对方向长传
X 按钮：面对方向短传
□按钮：射门 可用方向控制
△按钮：面对方向传身后球
□+X：默认方向假射扣球
L1+X：二过一
L1+△：挑传意识球
L1+□：掉射
L1*3：连续假动作
R1：高速带球
R2*2：假动作
R2*3：牛甩尾
□+R1：轻挑射门
R2+方向：不同方式拉球
防守：
R1：加速
L1：换人
X ：断球
□：协防
△：门将出击
○：铲球 ,大脚解围
本方控球时
按键 效果 推荐指数
方向键 慢速带球 ★★★★★
L3 与方向键相同 ★★★
X 面对方向地面短传 面对方向地面长传 ★★★★★
○ 面对方向长传（本方对方禁区弧顶外） ，大脚解围（本方禁区弧顶内） 高弧度下底传中 ★★★★
○+○ 面对方向力量累加长传（本方对方禁区弧顶外） ，低弧度下底传中 同长时间按住○一样可以传更远 ★★★★
○+○+○ 面对方向力量累加长传（本方对方禁区弧顶外） ，贴地下底传中 同长时间按住○一样可以传更远 ★★★★
△ 面对方向传短距直线球 面对方向传长距直线球 ★★★★
□ 射球门中路（对方半场） 大脚解围（本方半场） ★★★★
方向+X 指定方向短传 ★★★★★
○+方向 指定方向空中长传（本方对方禁区弧顶外）， 大脚解围（本方禁区弧顶内） 高弧度加弧线下底传中（对方禁区弧顶内） ★★★★
R2+后 踩球转身 （就是踩着球跳到前面）。 ★★★★★
○+○+方向 指定方向力量累加空中长传（本方对方禁区弧顶外）， 指定方向低弧度下底传中 ★★★★
○+○+○+方向 指定方向力量累加空中长传（本方对方禁区弧顶外）， 贴地下底传中 ★★★★
R2+○ 更高弧度长传（对方禁区弧顶内） ★★
方向+△ 指定方向传身后球 ★★★★★
□+方向 指定方向射门（对方半场）， 大脚解围（本方半场） ★★★★
L1+L1 踩单车（共跨三次，从利足开始） ★★
L1+L1→斜前方45度 跨球后斜侧趟球 ★★★
R1 急停 ★★★★
前+R1 高速带球（加速中R1连打或前进方向连打为大步趟球） ★★★
R1+后 180度转身 ★★★★
R1+左/右 22.5度小幅度加速变向（以带球方向为标准） ★★★
R1+L1 静止中按可以把球趟出一步，方便作长传 ★★★★
高速带球时 R2+左/右（R1不放） 大步趟球且22.5度小幅度加速变向 ★★★★
方向+L1+X 与指定方向本方球员做二过一的起手式，若无后续按键则为假二过一 ★★★★
方向+L1+X→△ 与指定方向本方球员做地面二过一 ★★★★★
方向+L1+X→○ 与指定方向本方球员做空中二过一 ★★★★★
X+R2 假二过一 ★★★★★
□+X 默认方向假射扣球 ★★★
○+X 默认方向假传扣球 ★★★★
□+X+左/右 指定方向假射扣球 ★★★★
○+X+左/右 指定方向假传扣球 ★★★★
□+R2 射门取消（对方半场） ★★★★
○+R2 长传取消（本方对方禁区弧顶外） ★★★★
R3按下 面对方向蓄力短传 ★
R3上、下 挑球 ★★★
R3前、前 踩单车 （行进方向两次） ★★★
R3上上 球停定时，上身晃动=横方向按动两次（下下也可以）
L1+按R3 面对方向蓄力长传 ★★★
R3方向+R3按下 指定方向蓄力短传 ★★★★
L1++R3按下并方向 指定方向蓄力长传 ★★★★
R2+R2 踩单车（共跨一次，由利足发动） ★★★
R2+R2→斜前方45度 跨球后斜侧趟球 ★★★
前+R2 中速带球 ★★★★★
R2+六方向（除了左/右） 指定方向转身 ★★★★
横向拉球时按后 身体朝向不变的向后拉球（最多可拉8-10步） ★★★
R2+左/右 横向拉球过人（这里的左右以带球方向为准）
不按任何键可以继续趟球，最大10步 ★★★★★
R2 对方铲球时跳起，传球后跑位 ★★★★★
带球时放开方向按住L1再按方向键 最低速带球，非常灵活 ★★★★★
L1+○ 高弧度传空档处球员（随机） ★★★
L1+○+○ 低弧度传空档处球员（随机） ★★★
L1+○+○+○ 贴地传空档处球员（随机） ★★★
L1+△ 空中挑传身后球 ★★★★★
L1+□ 高弧度挑射（对方半场） ★★
□+R1 低弧度挑射（对方半场） ★★★
□+□ 力量累加射门或低弧度挑射（对方半场，且须在Game Option的手柄控制中打开双击□为挑射选项） ★★★
R3前、前 与L1+L1相同 ★★★
R3后、后 与R2+R2相同 ★★★★
R3左/右+R3左/右 与□+X+左/右 相同 ★★★
前+逆足方向斜前45度+前 双足假动作，只有拥有両足フェイント能力的球员才能用出。 ★
R3方向转1/2圈 马赛轮盘：逆时针或顺时针至少转1/2圈（起始位置与终结位置无要求，既你可以从任何一个地方转起，至少转半圈后放开即可，多转亦可）。该操作有一定失败率，与球员技术和带球能力有关。详细信息：顺时针转的效果为球员向身体左侧拉球转身，逆时针则为球员向身体右侧拉球转身。 ★★★
对方控球时
按键 效果
方向键 移动球员位置
L3 与方向键相同
R1+方向 加速移动
L1 换人
X 逼近对方带球队员，断球
盘带，最吸引眼球和激动人心的进攻手段。一手好的操作盘带，不但赏心悦目，而且能最快的让自己进入比赛状态。这里介绍几种实用的盘带和具体使用心得：
1.说盘带，球迷就会想起费戈，吉格斯等盘带大师的华丽过人，而实况迷一听到盘带，第一反应几乎都是“转来转去”，教科书的话就是“变向摆脱防守”，如果你的对手喜欢按着R1不撒手的话，这招“转来转去”就会让他知道什么叫“来的最快最早，但是收获是最差最小”。其中的“向后180度变向”就是俗称“扭秧歌”，这也是实况迷使用频率最高，最容易的盘带，一个原因是不容易丢球(因为转向后对方面对你的背，你认为他愿意吃一张无谓的红牌铲一个自己没把握的球么？)，另一个重要原因就是在禁区边上使用此招把球拉回后，由于对方防线还在后撤处于调整中，而我方中场队员正好跟进，很容易传出轻松的地滚球然后中路舒服的迎球怒射。需要注意的是，当对方摸清楚你的进攻规律和习惯后，虽然还能拉回，但是想拉出空档和晃点对方就没那么容易了，不过由于丢球率非常小(需要特别注意一些速度快对抗好的选手有可能从你身后挤过然后抢到球，比如R?卡洛斯)，此招为基本控球招式，可以有效的控制球权从而控制全局。关于假动作变向突破只提醒一点：多结合其他带球才能提高成功率。虽然这是最常见的、最容易操作的、对电脑最管用的盘带，但在对战中丢球率相当高。总之，使用假动作变向突破的时候要注意多结合其他类型的盘带。如果你不清楚你的对手会不会吃你的变向假动作，还是不要太多使用为上策。
2.R2横拉过人，操作方法为按住R2先按方向键，在做出动作时再按方向键(注意按一下方向键然后按控球队员的反方向是踩球后撤)此招使用也极为频繁，有人开玩笑说是因为“防守方对此有不可抗力”，横拉有两个动作，第一个动作步频非常小，而第二个拉球变向又非常快，防守方即使判断正确也很难断下。最重要的是两个动作的衔接用格斗迷的术语来说就是“无硬直”，不过要注意拉球的方向多变，在对方多人防守的时候要多注意不要一拉拉到对方人堆里，那就算对方没断你球估计你也人仰马翻了。
3.假射真扣，操作方法为按□键力度槽表示中按X键或者按○键力度槽表示中按X键。在一对一射门的时候使用频率非常高，具体使用的时候要注意和对方最好保持两米左右距离(目测-_-b)，太远了就是花拳袖腿，太近了不是被断就是你使用后发现对方很“亲密”的贴着你——当然旁边一般还有他用□键叫来的一位弟兄。这招对付那些喜欢预判别人球路的玩家使用效果很好，两米的距离足够变向再做其他的假动作而不是和对方后卫“亲密接触”。
4.大步趟球，为控球中方向变化的时候按R2，不过一般不好掌握时机，建议为加速中使用，尤其是在使用某些跑步很快控球却很慢的角色(例如：马丁斯)。在反击的时候对付对方大众脸后卫(再提醒一下：对付R?卡洛斯这种跑的比你都快的角色趟球就免了……)非常有效，不过当对方知道你这一招后往往失去球权后先退缩到禁区，让这招失去了威力，一般在边路靠近边线地方趟直线，这样即使对方断球但是由于球速过快很容易碰出界，即使丢球也不容易被打反击。
5.马塞盘球，挑球和其它，剩下的这些盘球不是晃点不了对方就是“硬直时间”太长，等到做完这个动作对方已经截下足球或者布好防御壁垒，从盘带是为了控制球权和打乱对方防守阵型的目的考虑，就不多细说这些了。当然练熟了后在你使用那些“庶民盘带”把对方已经搞的晕头转向后突然使用这些华丽的“艺术家动作”，成就感还是不小的。
1.长传和短传，本作的传球有球员能力修正，而长短传作为使用次数最多的传球技术受此修正最大，传球精度高和有传球特技的球员传出的球更合理，接球队员停球后球离自己更近(也就是常说的“很舒服的传球”)，做下一个动作需要的时间更短。要点就是多看小地图、多打小组配合、选择更合理的传球路线。
2.穿越球，(按△键实现)也就是人们所说的“打身后”。本作穿越球速度快，精度高，是高手必掌握的项目。
3.下底传球，分为type1~5的5种类型，使用哪一种这里全凭各人喜好，笔者偏好全自由的type5(得手后比较有成就感^0^)，在不锁定传球目标的模式里按L1+○同样可实现自动寻找目标的传球。本作对下低传中要求比较高，L1 +○○只能哄哄电脑，和人对战如果把这个作为主要火力点的话一定得准备最少一个禁区抢点高手，不然就看着球刚飞进禁区就被对方顶出来打反击吧……
4.蓄力传球，就是通过按X键或者△键的时间的变化改变传球对象。这是本作一个新的亮点，而且由于传球更精确也让手动传球的必要性进一步下降，通过蓄力传球可以随心所欲把球传给自己想传的对象，尤其在反击的时候利用越位选手吸引对方注意力把球传给他旁边不远处没越位的选手从而打破越位陷阱十分有效。需要注意的是有时候传球对象过远时使用蓄力要小心被对方识破从而断掉打反击。
5.手动传球，操作方式为右摇杆按下+摇杆方向。由于本作出现了蓄力传球，手动传球在大赛中使用频率会进一步下降，就象常言说的那样“本传球方式仅供个人研究，学习，观赏使用……”
谈谈自己的罚任意球的一点心得，不敢说有多正确，主要用来抛砖引玉，希望更多任意球高手站出来把自己的绝技拿给大家分享
先说罚任意球人选的确定，我认为只要任意球精度和弧线不是太低(这两项数据有70以上我认为就够了，比如pires，任意球精度只有70多，照样很好用)就行，最重要的一点我觉得是射门力量，这项数据直接影响任意球质量，如果力量不合适就容易造成或者过不了人墙，或者过了 人墙球飞掉或者被守门员轻易没收(当然，利用R1,R2和方向键可以加力减力，这个我在后面会提到)
任意球一般有这么几种射法：1：只按射门，不按其他键(这种踢法对球员任意球能力要求相对较高) 2：射门，同时按住向下的方向键，效果是力量减小，球有下坠 3：射门，按住向上方向键，效果是加力，这种方式如果掌握不好容易导致打在人墙上或者直接打飞 4：射门时按住r2或者r1 效果跟方向键向下和向上差不多，也有人说时高弧线跟低弧线的差别 5：还有就是左右方向键，这个时加旋转的 还有就是以上几种方式混合使用，效果多样
还有些其它的另类方式暂时没有想到，比如用长传射门的等等
接下来就是分情况具体采用什么方法的问题:
18–20M :这个 距离很近，只要穿过人墙，基本能进，即使打在守门员身上弹进去的可能性也很大 。这个距离的任意球我认为首选方式应该采用WE8的新设计的双人模式，一推一射。射门球员应选像R.CARLOS, VAN PERSIE 这种长距离助跑式的射门姿势的球员，力量最好在80以上，按R3键的力量条最好式1/3—1/2,射门力量控制在一半以内，如果手感好的可以按住r1，同时按住向上方向键，如果掌握不好，就直接按住r1，不加方向键，同样好用。这种方式的关键是在r3力量的控制上，如果力量条小，球没推出多远避开人墙，球有可能打在人墙上，如果重了，后卫补防会把射门角度封死！
20–23M 这个距离的任意球一般都用打下坠球的方式，可适当加弧线，即斜下按住方向键，力量条接近或等于一半(这个距离任意球人选的射门力量最好不要超过85，86，最低也补要低于75)，由于WE8对球重量的判定比以前几个系列的都更接近真实，不像以前几个系列球那么飘，所以这个距离的任意球在WE8里面是最好进的，掌握的好有非常高的得分率！18–20M 的任意球也可以采用这种踢法
23–28M 这个距离我看到大家感觉普遍不是很好踢，主要是力量不好掌握，这个距离的任意球我认为最还的射门方式就是不按其它键，只按射门，对罚球球员的要求有点高，精度最好75以上，弧度75以上，力量就是视距离而定，一般在78–90或者更高吧，这个要注意球员的弧度，在瞄准时要考虑这个因素，具体就多练习找感觉啦！
28M以上，这个距离正常情况下进球率不是很高(如果不利用BUG的话，我看到有人提到过)，我也没什么特别行之有效的方法，一般就是斜向上按住方向键，同时按住r1，射门！这个重点仍然是对力量的控制，近一点就选力量小的，远一点就选力量大的(这不是废话吗
)也有斜下按住方向键，同时按住r1的，在we7I里面我比较喜欢这样，但是正如我前面提到的一样WE8对球重量的判定更接近真实了，就是说球比以前“重”了，所以按住斜向上不像以前那么容易飞掉了！一般这种情况最差我也能赚个角球(要进球还得看点运气)如果哪位高手有关于这个距离比较高进球率得方法请不吝赐教
还有就是间接任意球，我不太喜欢用这个，感觉进球没有直接来得爽，除非小角度，或者是在太原远，一般不采用。如果用的话就是直接对准目标，算上弧度，稍微调整下，然后穿过去，剩下的就交给抢头球得队员啦
我上面讲得是任意球“大”的方面，具体在手上操作时，还要注意的就是对力量的控制(我全篇好像都很注重讲力量似的，呵呵)有些人喜欢直接一次性把力量条加到需要的位置，有些喜欢分两次，甚至有喜欢用三次的！！差别就我体会而言主要时弧度的控制，分次加力的，第一次主要时控制力量，第二此加的时候通常会把方向加进去，就是旋转的效果了 ！
人球分过技巧 2下R2(一次单车)+方向左或右+R1
1.牛尾巴
主要用途:过人
操作方式:08前-L1或者R2键按3下/08后-利足方向斜前45度+逆足方向斜前45度或者逆足方向斜前45度+利足方向斜前45度.
表现形式:持球者在自己面对方向的左前方或者右前方做假动作趟球后从反方向90°的角度带球甩掉对方防守球员.
擅长代表:罗纳尔迪尼奥
拓展使用:第一次假动作趟球时常会出现球不能带回反方向的失误,此时可以使用强移来让持球者脱离牛尾巴动作,从防守者另一边通过,然后和球重聚,完成人球分过.
效率评估:08前80%,08后30%
理由说明:08前的操作方式简单快捷,失误率减小,成功率较高.08后操作方式大部分人不能熟练,证明确实不如08前实用,而且很容易使用失败.
2.马赛回转
主要用途:过人
操作方式:08前-R3(右摇杆)转一圈/08后-方向键或者L3(左摇杆)转一圈.
表现形式:持球者踩球180°转身,转身过程中带球甩掉对方防守球员.
擅长代表:C.罗纳尔多
拓展使用:很多同学觉得十字方向键按一圈不好整,直接用左摇杆转一圈就方便多了,和08前的右摇杆是同样方便的.当然键盘流玩家就没有摇杆使用了.
效率评估:65%
理由说明:不管08前还是08后,都是要熟练使用才能有高成功率的,不然很容易失误.动作被打断时有较高可能性得到任意球.不过08后改成方向键操作后,会容易在没准备使用该动作的情况下使出该动作,导致进攻中断.
3.单足拉球回转
主要用途:过人
操作方式:方向键或者L3(左摇杆)转一圈.和马赛回转的操作方式相同,不过会该动作的球员使用这个操作方式时,出来的就不是马赛回转,而是单足拉球了.
表现形式:持球者360°转身过程中,把球拉向对方防守球员的身后.
擅长代表:特维斯
拓展使用:动作完成后球离身体有一定距离,方便完成助跑远射或者边路传中.
效率评估:85%
理由说明:熟练使用后基本可以拥有极高的成功率,千月个人最喜爱也是最擅长的特殊动作.动作被打断时有较高可能性得到任意球.由于是方向键操作,会容易在没准备使用该动作的情况下使出该动作,导致进攻中断.不同于马赛回转的是,本动作由于拉球后球能滚出一定距离,所以适合面对多人包夹时使用,只要球过后人也能挤过防线,就能同时甩掉一大批人,而且这段距离适合加速摆脱,是马赛回转后不能立刻启动以及不适合面对太多人所不可比拟的.
4.挑球
主要用途:过人
操作方式:08前R3键上下各拨动一次/08后方向键拨后,再拨前
表现形式:如足球小将动画片中那些爷们一样过人时把球挑过对方后加速摆脱.
擅长代表:帕托
拓展使用:挑球高度和被挑对象由于身体身高方面原因,容易造成失败.最好在对方横铲到底时使用本动作.
效率评估:55%
理由说明:由于对触发时机的高要求和熟练程度的限制,本动作并不算是常用过人手段.而且挑球后球速和跑动速度均会暴降,身后有人紧贴是要慎用此招的.当然熟练后在单刀时可以算是最华丽的必杀技.
5.马修斯
主要用途:过人
操作方式:在球停住的情况下,按90度方向,然后迅速按反90度方向.
表现形式:面对防守者,球静止时,迈出一只脚假装改变重心要从该方向突破,然后迅速从相反方向带球摆脱.
擅长代表:罗纳尔多(带球精度70以上皆会)
拓展使用:启动加速能力强的球员应用会更有效果.对于敏感的人脑对战时更有发挥余地.
效率评估:80%
理由说明:该动作简单并且有效,应该说是最方便的特殊动作,但急功近利的玩家们会在一场比赛中给自己几次把进攻节奏降下来,放开加速键,把球停住试试假动作带来的愉悦的机会呢?
6.脚后跟磕球变向
主要用途:过人
操作方式:带球时,对着面向方向按R1+90度方向
表现形式:带球时一足伸出做掩护,支撑足同时弹起用后跟触球使球从掩护的反方向滚动,然后带球摆脱.
擅长代表:罗纳尔多
拓展使用:触球使球从另一侧滚出时,身体可能因为对方紧贴球员导致该动作中断,可以立即使用强移与球重聚,完成人球分过.
效率评估:60%
理由说明:操作失败率较高,华丽程度高于实用程度.
7.克鲁伊夫转身
主要用途:过人
操作方式:按与前进方向135度,180度或者225度的方向键.
表现形式:与普通踩住球进行反方向转身不同,本动作是用脚把球往身后撇,转身动作迅速得多.
擅长代表:亨利
拓展使用:在背对防守球员时,用身体倚住对方.撇球动作后,身体可能因为对方紧贴球员导致该动作中断,可以立即使用强移与球重聚,完成人球分过.相对于其他人球分过,该动作由于是向背对方向转移,所以是背身人球分过,更加赏心悦目.
效率评估:90%
理由说明:该动作便于反方向转身后加速启动摆脱,大幅度提高转身速度与效率.可以由连续的两个该动作组成一个单足拉球回转的效果,不过要达到该效果需要操作极其熟练.直接杀伤力不大,但是实用性极高.不适宜面对多重防守.
8.博格坎普转身
主要用途:护球
操作方式:接短传后自动触发.
表现形式:传球者短传后,接球者正对球来方向.当球运行高度低于接球者膝盖时,接球者触球瞬间会自动在原地使出马赛回转,达成改变面对方向和护球作用.
擅长代表:维阿特
拓展使用:由于是原地的马赛回转,球和身体在回转完毕后是静止的,对加速和有助跑远射传中等没有帮助,但是适合在多人包夹时使用,一次性完成对多人的吸引.动作完毕成功护球后,为空挡球员做出直塞.
效率评估:50%
理由说明:动作被打断时有较高可能性得到任意球.但由于是被动使用技能,且触发率极低,在无人盯防时自动使出并无意义,在有人或多人盯防时不一定能使出.再者千月所知总共只有博格坎普和维阿特两人会而已.在多人盯防时实用性虽高但是适用面太小,并且本动作于08后已经被取消,鸡肋的一个技能.
9.皮耶罗区域
主要用途:射门
操作方式:在禁区线范围附近,最好禁区线以内.持球者面对方向与球门呈90°,也就是正对边线.按L1+射门键进行挑射.有该特技者会出特殊的皮耶罗区域射门,无该特技者出普通挑射.
表现形式:球飞出后会奔球门远角飞去,达到一定高度后会急速下坠,落入死角.
擅长代表:德尔.皮耶罗
拓展使用:射门前还在进行带球准备动作时,球滚到带球者控球范围的最远端,也就是差一点球就脱离持球者的带球动作的那个距离使用皮耶罗区域,效果最好.球射出后按R2增加内旋效果,会让弧线和下坠角度显得更加违反空气动力学.
效率评估:40%
理由说明:触发率较低,挑射力量难以控制,并且必须在禁区线如此重要的地方横向带球并无人干扰射门准备动作.实用性和适用面都极小,顺利使出后,命中率也不是非常可观.这就是一个满足猎奇心理和视觉享受的弧线射门,不在效率上争长短.
10.插花
主要用途:射门
操作方式:逆足频度低于3的球员在球门附近带球起脚或者接球射门的瞬间自动触发.
表现形式:逆足作为支撑足,惯用足绕到支撑足后面捅球射门.使用时两足呈交叉状.
擅长代表:奥雷拉诺
拓展使用:带球时让惯用足处于不利于做出常规射门动作的角度,触发率较高.
效率评估:75%
理由说明:掌握方法后触发率很高,谈不上有啥实用性,不会很难防,射门也不一定刁钻,力量通常很小,而且离门太远无法触发.不过作为纯粹是为了代替逆足射门的一个特殊射门动作,射门命中率倒是比较可观的.
1、带球过人：实况最原始的过人方式，实况3的年代里我曾经只用方向盘就进了一个球。
2、变速过人：带球过人升级版，闪开空挡的同时加速，与防守者拉开距离。
3、虚晃过人：实况8加入的带球新要素，带球方向斜上45度马上转斜下45度（具体方向可参考球员利足脚），球员会做出一个虚晃动作，声东击西。
4、大变向过人：实况9的新方式，高速奔跑中突然90度转向+R2，球员往侧方向一扣，后面赶上的防守球员就被摆脱了。
5、单车过人：同样是实况9的新方式，虽然单车早在PS上就已经出现，但是是没有实际作用的鸡肋动作，本作中单车被赋予了晃动防守重心助于突破的效果，而且队员技术越好效果越好！
6、假射过人：框+叉，很早很早以前的招数。
7、马塞回旋：R3摇杆转半圈，当年马拉多纳世纪进球的起手势。
8、挑球过人：R3摇杆迅速下、上，速度流的专利。
9、横拉过人：不得不提的不得不鄙视的过人方法，实况里最不真实的部分……慢速度带球+90度转向。
10、技术型人球分过：R2*2，当第一下脚跨过球的瞬间，迅速往侧方向做强移动作，这时如果有防守者在你正面出现，他被愚弄了。
11、速度型人球分过：R1带球，对方队员从左侧来逼，靠近你的一杀那，R1+R2+左……一骑绝尘的人球分过。
实况足球8高手请进，关于进攻意识的问题。。看看大家的见解如何。
打开实况之家浏览器出现runtime error 别的网页都没问题
一般在升级后如果不立即重启电脑的话就会出现这样的情况。
解决办法：你下载个ie8安装文件覆盖一下。
(一楼的说的也有道理，有的网页确实在ie8下会有问题)
实况10里的歌~~~~~~~~~~~
写下这个题目自己也很困惑，不知道究竟想说什么意思，但是我却坚定要写下它。那是听了《恋曲2000》以后。听之前就有人认为这是罗大佑那么多年来最不济的一个作品，第一遍听果然与那么的意思，说不上是失望，而是有点失落，想罗大佑终于离我们远去了，从此，或许我们再能回想起的只能是很多年前的青春和感动了。
但是感悟就在听第三遍的时候，我忽然被那带有异域风格的类似曼陀铃的音色所吸引了，随后就是大佑那嘶哑并颤抖的嗓音。
我承认在那一刻，我真的被他击倒了，没有一点退路。我一遍一遍地追寻着他，追寻着从年幼到成长以后的路。合唱的声音飘过来，把那难言的壮丽推到了无以复加的地步。
我终于又更近地接近了罗大佑，接近了我们心里的从前和理想中的未来。
他说：“久违了千年即将醒的梦，古老的象个神话，我不能让自己与千年挣扎，让我揭晓这千年的回答，让这恋曲有这种说法。”
罗大佑在成长，他的歌在成长，而我们也同样，对于那样一种从“童年”走过来的情怀，我们又何尝不体会得清清楚楚？
追溯从头，这一切怎么可能忘记？
从懵懂到成熟，从迷糊到清楚，我们走着和罗大佑一样的路。或许到现在仍然没有成熟和清楚，但是这一条走过来的路却印证着我们的青春岁月，印证着我们无法回头的似水年华。到了2000年，大佑陪着我们一起，再唱起那支恋曲，回顾中多多少少有了点苍凉，多多少少有了点平静，也多多少少有了点无奈。大佑一点也没有离我们远去，而是随着我们每个人一起，走到了世纪末，看着他曾做的种种预言实现或者湮没。
对于这所有，我们无话可说，而可以做的就是再来倾听他的声音，交织着我们不复单纯的心。
从《光阴的故事》，我们已经可以瞧出点端倪来了，“春天的花开，秋天的风以及冬天的落阳，忧郁的青春，年少的我曾经无知地这么想……”的确，那时候的罗大佑和那时的我们一样，可以轻言“青春”二字，并悠闲或痛苦地品尝着“多愁善感初次等待的青春”这样的日子真的是一去不复返，我们感叹着：“一天又一天，一年又一年，迷迷糊糊的童年”与他一起带着美好的向往憧憬着未来和成长。
到《未来的主人翁》，当大佑开始“在每一张陌生的面孔里寻找儿时的光荣”的时候，我们不也是突然记起“曾经一度人们告诉你说你是未来的主人翁”么？我们隐隐的随着一种越来越深的失落体会着大佑带给我们的思索，却有什么力量去改变？而这时的大佑也不再去想什么他“不能了解的事”了。
然后似乎有了爱情，有了生命中的闪亮，我们开始听意味深长的《暗恋》和那叫人落泪的《你的样子》，感情已经不象从前那样感叹于“发黄的照片”那样简单和明朗了，不可否认的是，那时的大佑开始有点浮躁，但这不正是每个人在成长中的必然经历么？当我们仔细咀嚼为何你要让“风尘刻画你的样子”的时候，谁的心里没有那恍然若悟的明亮？已经有了点欲哭无泪的感觉，真的是已经过了随意感慨随意哭笑的年月。
对此，我们不难深切去感受《海上花》，是不是真的到了《告别的年代》？大佑心里还存着难以释怀的情怀，和我们一样，不愿意就此有了结论，不愿意如此轻易地和自己告别，告别那段清涩甚至灰暗的年轻时代以及那时所有种种的激情和迷惘。
就这样，我们期待到了恋曲2000，其实仔细想来，如果这时我们听到的还是想象中的大佑，那会是怎样？事实上并不是，大佑真的有点变了，我们也都不再是从前的自己，一路走来挥洒了青春和岁月的我们和大佑一样不可能再会和从前一样。
他再次触动我心底的弦，尽管不可能再象少年时那样地轻易，但是却来得至深至久。或许真的岁月如潮水，我们置身其中，无法看得真切，但低下头来，却看到过去象河底的卵石，越冲越清晰，好象就在昨天。
而罗大佑就站在一旁，静静地注视着我们，带着他一如既往的深情，或不再年轻的眼睛和我们一起，走过从前、今天甚至以后的日子。
“你走过林立的高楼大厦穿过那些拥挤的人，望着一个现代化的都市泛起一片水银灯，突然想起了遥远的过去未曾实现的梦，曾经一度人们告诉你说你是未来的主人翁。在人潮汹涌的十字路口每个人在痴痴得等，每个人的眼睛都望着那象征命运的红绿灯，在红橙黄绿的世界里你这未来的主人翁，在每一张陌生的面孔里寻找儿时的光荣。”（《未来的主人翁》）
这是他在1985年写的歌，但现在看来一点也没有过时，这是每个人心里的声音。永远不曾忘记。
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gl (00-10-14 21:51:29)
想起前些时有些朋友谈到罗大佑自选集的事情。把集中的文案拿出来贴到这里。
●前言
尝试替某些歌下定义，论述莫可名状的音乐和旋律，等于要强行介入别人私密的记忆，永远是吃力不讨好的工作。尤其当我们论述的主题是罗大佑这么一个集众多争议于一身的人物时这件差事显得十分困难，纵观整个台湾流行音乐史，大概没有任何人像罗大佑这样既承受这么多的景仰和膜拜，又遭到那么多的唾骂和质疑。即使到了今日，他的作为仍然不断引来许多错愕的眼神。寻找出公允适切的论述角度，并不是一件容易的事。我们有几个问题：罗大佑到底通过音乐做到了些什么？在九十年代的今天回头去听这些作品，除了怀旧，是否还有其他的意义？对七十年代以后出生的新生代而言罗大佑的音乐能给我们什么样的启发？九十年代以来，罗大佑的作品一度使不少人摸不清楚他在想些什么，妥协商业投机之类的字眼不时出现在老歌迷的脑海，我们能否通过创作者自己的陈述，试着重新体会他埋藏在些作品中的种种企图？相信没有人会否认：假如没有罗大佑，这十几年来的乐坛会清冷，失色许多。他独立闯开了一片全新的领域，替华语流行歌曲在主题的拓展，旋律编曲的经验，以及整体制作的概念上都树立了新的标杆，成为无数后辈极欲追寻超越的典范；十几年来在音乐形态和内容诉求上不停的扩张，也使他影响的层面更加复杂。在面对罗大佑为数庞大的作品时，我们发现他的创作的历程可以明显地划分为几个时期，而每段时期推出的作品，前后之间都可以找出内在的连结。聆听者面对这些涵盖了二十年历程的作品时，我们若能藉此看出它们彼此之间的理路，相信对了解这些歌曲会有一定的帮助。负责这次文字撰写的两个人，都是不满二十五岁的年轻小伙子。当年罗大佑的黑色旋风对他们来说只是童年依稀的回忆，谈不上什么震撼跟省思，这样的身分使他们在论述罗大佑的时候会拉开一段历史的距离，并且格外在意这些作品摆在今天仍然能够呈现出来的意义，他们对罗大佑许多后来的作品有着和多数人一样的困惑，在和创作者本人进行冗长的访谈之后，这些疑惑得到一部分解决。所以在呈现这部分的论述时，撰稿者将尽量重现罗大佑自己口中的企图，而不是做太多直觉的臆测与论断。历史上许多艺术作品的最终评价，是在作者死后数十年，甚至一两百年后获确认的。短短二十年就要替罗大佑这个目前仍在继续创作的音乐工作者判定历史地位，是失之卤莽了。我们不妨把这个自选辑看作一份音乐史料，它告诉我们罗大佑自认最有资格传世的是哪些作品。也不妨想像一下：多年之后，假如我们孙辈的孙辈凑巧找到这套古董唱片而当他通过未来的音响聆听这些歌曲的时候，却流下了和我们相同的眼泪，那么这段路就真的是没有白走了。 ●1974－1979年概述
罗大佑并不是从天而降的怪才。他之所以能在八十年代掀起史无前例的黑色旋风，其实是从七十年代就开始创作歌曲，经过多年磨练累积的结果。他在南台湾完成了初中和高中学业，之后考进台中的中国医药学院一直到实习医生阶段才正式到台北生活。和当时许多小伙子一样，罗大佑在青春期大量聆听西洋摇滚的翻版唱片，早在七十年代初期就在名为洛克斯的热门唱团里弹键盘，洛克斯一度成为南台湾餐厅、俱乐部之间小有名气的团体，不过这毕竟是年轻人玩票而已，等大家高中毕业，各分东西，乐团也就无疾而终了。就在同时，杨弦，胡德夫，李双泽等人正在台北酝酿着后来轰传全岛的现代民歌运动。1973年，杨弦在胡德夫的演唱会上发表了由余光中的诗谱曲的《乡愁四韵》；当时身在南部的罗大佑对这些活动一无所知，却在次年无独有偶地也选择《乡愁四韵》作第一首尝试谱曲的作品，这首创作曲过了八年才面世，收录在《之乎者也》里面。罗大佑对这首诗的诠释方式和杨弦大相径庭，却也表现出他对旋律的独特体会。 考进中国医药学院之后，罗大佑自承不是什么用功的学生，仍然花很多时间买唱片，听音乐，写歌。1976年，旧日搞团的朋友王振华替他牵线，接下了刘文正《闪亮的日子》电影主题曲和插曲的撰写工作。他交出了《闪亮的日子》、《神话》和《歌》三首作品，这是他第一次发表创作。其中《歌》这首作品是在旋律涌现之后，一直想不出可填的诗，直到偶然读了徐志摩的诗，觉得颇合用，才把它放进这个旋律，这种曲比词先走的情形，也在后来成为罗大佑基本的创作模式。当时席卷台湾的校园民歌对他来说还是有距离的，在他脑海里萦绕的都是更厚重的摇滚乐。《童年》从1976年开始写，花了将近三年才完工，所有的时间都用在如何精确地让歌词和旋律密合，又不失去口语的质感。这首歌成为罗大佑创作上的分水岭，自此词曲胶合成为他最重要的创作课题之一：不管诉求的讯息多么强烈，他都会细心让旋律和字句一体交融，让音乐成为主角。
歌写得多了，做一张个人专辑的构想也渐渐成形，却一直没有机会付诸实行，北上实习，身处台北这个大都市，直接面对医院里的生老病死，这种环境的转移带给罗大佑许多震撼，也促使他提笔写出《鹿港小镇》这首充满幻灭感的歌，尽管写歌的时候罗大佑根本没去过鹿港。1981年，罗大佑替张艾嘉制作了《张艾嘉的童年》专辑，不仅贡献了好几首自己的创作，也替罗大佑的个人专辑预先铺下了路子。综观罗大佑在《童年》之前的创作，叙述方式仍然有浓厚的文艺腔，内容也多半是年少轻狂的浪漫怀想；之后的作品像《恋曲1980》、《将进酒》便多了几分抑郁之气，也更贴近真实。有人把这段长长的酝酿称作青色时期，替少年罗大佑摸索前进的挣扎身态染上了一层不安的愁绪。这段时期是罗大佑从词曲作者／制作人的幕后身分跃居台前，转变成创作歌手的开始，一袭黑衣，遮住半个脸的墨镜和一头长长的卷发是他最鲜明的外在形象。这段时间他一共只出版了三张个人专辑和一张现场演唱会实况。但是回头看这几张作品掀起的社会效应，其规模之大，延续之久，整个台湾流行音乐史上除了罗大佑，似乎还没有任何人创造过。 罗大佑并不是那种一挥而就，下笔千行的天才，除了极少数例外，他的歌总是旋律先出现，然后再寻索适切的歌词来和它配合，填词的工作往往长达三年以上，可见罗大佑对歌词与旋律的密合是煞费苦心的。《之乎者也》和《未来的主人翁》里有许多作品早在七十年代中期就开始酝酿，经过一再的修改才写定问世。所有罗大佑在八十年代初造成轰动的这些歌曲，其实是长期淤积沉淀之后迸放出来的结果。早在他还是实习医生的时候，《之乎者也》的录制就已经开始了。罗大佑很清楚自己要做的，是跟当时乐坛所有作品都截然不同的摇滚乐，而台湾当时的技术条件完全不可能做出他要求的音色和质感，所以罗大佑通过学校认识的日籍同学，把自己写好的一部分作品连同曲谱带到大阪，委由当地的乐手编曲，演奏，再把完成的带子寄回来配唱，一切都由他独自负担，整个过程旷日废时，极花工夫。不过完成了大部分的录制工作之后，罗大佑抱着这堆母带四处寻找愿意发行的唱片公司，却连连碰壁，没有人愿意冒险出版这种和市场主流相差极大的音乐。 这样持续了两三年之后，甫成立不久的滚石唱片终于接下了这个案子。滚石当初只是想让这样的作品也有面世的机会，并不敢高估市场的接受程度；罗大佑也把这件事当作对自己的一个交代，算是没有辜负青春；之后他准备重披白袍，继续以医生为正业。没想到这个黑衣墨镜的青年一夕之间成为年轻人心目中的叛逆偶像，唱片卖得极好，媒体也掀起罗大佑是洪水猛兽还是时代良心的论战，在毫无心理准备的前提下，他发现自己已经置身暴风圈的中央，被戴上了青年时代的先知兼代言人这顶大帽子了。这几年里，他与歌曲审查制度之间的撷抗，对恶质的传播媒体亳不妥协的尖锐态度，加上作品中充满的压抑情绪，以及他特异的装扮带来的几分神秘感，都相当符合一身墨黑的形象。有人把罗大佑的这段历史称作黑色时期，相信是十分贴切的，这段时间的罗大佑不仅在医生和歌手的角色之间挣扎，还得独自和恶质媒体加上官僚体系所形成的庞大怪兽对抗，甚至要面对起伏剧烈的感情波折。他一直都承受着极大的压力，怀抱着许多不确定，在论述个别专辑的时候，我们会进一步看看它们对罗大佑创作带来的影响。 ●之乎者也
这是罗大佑的第一张个人专辑，也是他把从事歌曲创作六、七年以来累积的一切反复咀嚼之后，贯注全力提炼出来的呕心沥血之作，虽然仅仅是罗大佑的第一张专辑，《之乎者也》已经有着极高的完成度和收放自如的成熟火候，这与前期制作耗费的可观时间，以及他自己在替别人写歌，制作专辑时累积的经验有很大的关系。 唱针落下，你第一个听到的声音就是《鹿港小镇》，石破天惊的电吉他前奏，这是我们聆听台湾流行音乐所从来没有经验过的声音。它是道道地地的摇滚乐：大鼓小鼓、电吉他、木吉他、贝斯和键盘共同织出生动，厚实的音场，连罗大佑粗哑的声喉和不符合标准的咬字，都在这种粗犷的音场中显得恰如其份。
《之乎者也》在音乐上最重要的意义，就是创造出这种蕴涵着饱满能量和炽热情绪的声音，利用摇滚的形式来传递歌词中极富现代感的信息，若说七十年代的民歌运动是以木吉他为主的民谣曲式来进行流行音乐革命，那么《之乎者也》就是用纯正的摇滚乐踢开了另一扇大门，只身替台湾乐坛塑造了一个全新的乐种。《之乎者也》的魔鬼曲式，《乡愁四韵》细腻精致的木吉他编曲，《将进酒》和《摇篮曲》浓郁的钢琴音色，《错误》在抒情曲中途嵌入摇滚段落的尝试，都在当时让我们看到台湾流行音乐的无数可能性。 最受注意的当然还是它的歌词，我们听到了小镇青年在大都市求生换来的幻灭；听到了对教育，文化，代沟，以及流行歌曲本身的讽刺；也听到了关于家国历史以及昨日恋情的纠葛情怀。《恋曲1980》完全翻转了传统情歌的写法，看似潇洒，其实几近残酷；《童年》则生动地唱出了那一辈孩子们共同拥有的特殊回忆；《光阴的故事》以行云流水的叙事方式凭悼过往青春，拼贴出一幅动人的图像，这些都是从来没有人写过的。这张专辑的十首歌各自有不同的主题，也替流行音乐和现实社会结合的可能性做了一次漂亮的示范。由于罗大佑用的都是活的语言，使这些作品不但过耳难忘，而且意象缠绵，充满了诗的口感。原本十分个人化的经验，就这么通过音乐获得了无数人的共鸣。即使摆在今天的唱片市场来看，《之乎者也》仍然具备成为经典的资格。过去十几年来问世的唱片何止千万，但无论在旋律与编曲的原创性，歌词和音乐之间的密合度，或是对整个大时代的影响力方面，能和《之乎者也》一较长短的作品仍然屈指可数。这张唱片上市不久便卖掉十四万张，在八十年代初是个相当惊人的数字。台北不是我的家唱遍大街小巷，横扫整个时代，黑色旋风就此开始。 ●未来的主人翁
这张专辑花了九个月才录制完成，《之乎者也》的成功带来了无数的争议和期许，使罗大佑在这段时间遭到了极大的压力。”这其实是最惨痛的一张唱片，碰到的挫折，失败的感觉是最多的”。罗大佑自己说《未来的主人翁》从头到尾弥漫着一种抑郁苍凉的情绪。相信和作者当时内在面临的矛盾，以及外界充满无力感的时代气氛都有关系。 一定是第二张唱片最难做。因为第一张你可以慢慢做，完全没有前面的负担，所有前面的年轻生命的累积都可以放在第一张。如果第一张不幸成功，人家会要求第二张也成功，而且要变……又要有成长，又要有磨练，又要有新的东西，新的看法，新的音乐方向，然后在音乐上必须诚实，因为新的方向必须是来自你自己人生观，音乐观的彻底改变”，罗大佑这番话替《未来的主人翁》里面的种种改变做了最好的注释。当这张唱片终于问世，我们发现这是一张比《之乎者也》更深沉复杂的作品；也证明罗大佑的才情与实力远远超出绝大多数人的想像。 从音乐的角度来看，《之乎者也》时而还能嗅出的些许生涩莽撞之气，在这张专辑里被一种更醇厚，更凝练的声音取代，划时代的制作水准使整张唱片的面目十分统整，也更精确有力地传达了歌词中沉重无比的信息。在那个midi尚未面世的时代，《未来的主人翁》丰富、深遂、张力十足的音场至今听来仍然令人赞叹，不仅领先当时所有台湾的流行音乐作品，即使摆在全世界的标准来看也未必逊色。无论《亚细亚的孤儿》动用儿童合唱团，军用大小鼓和送葬用的唢呐交替出的慑人的气势，还是《爱的箴言》一架钢琴自弹自唱营造出来的空间感，都证明罗大佑在处理声音元素的功力上愈显成熟。甚至在唱腔和咬字上，他也有长足的进步；令人血脉膨胀的摇滚乐和叫人黯然心碎的抒情曲同时并存，收尾的《稻草人》不仅让我们见识到超凡的编曲功力，也是罗大佑唱得最精彩的歌之一。 说到歌词，《未来的主人翁》实在给我们太多太多震撼与感动，在这有限的篇幅里是不可能说清楚的。光凭《亚细亚的孤儿》、《现象七十二变》和《未来的主人翁》这三首分别献给台湾的历史、现代与未来的巨作，便足以让这张专辑名列史册；再看看《爱的箴言》、《盲聋》，更今人不能不对罗大佑处理诗语言的功力大表叹服。《亚细亚的孤儿》甚至被收录在前卫出版的年度诗选中，显示这张专辑的意义已经有某方面远远超出流行音乐的范围，在不知不觉中进入无数年轻人的深层意识，改变了许多人的思考方式，对大时代造成了难以估量的影响。 《未来的主人翁》是一张几乎不可能被超越的经典之作，不仅替已呈巅峰状态的罗大佑留下完整的见证，也绝对是台湾近数十年来最重要的音乐作品之一。
●家
《家》的发行，让许多人感到错愕莫名：原本被定位成抗议歌手愤怒青年的罗大佑，在这张专辑里显得温情而内敛，几乎完全感受不到他前两张作品处处可闻的悲壮气势。当时任职滚石企划经理的詹宏志说得很直接，《家》的创作可能更成熟，音乐可能更花钱，更精致，更动听，但是《家》的温情与保守，证明所谓的抗议歌手是十足的谎言。王明辉则认为，《家》里呈现的罗大佑应该是一种经过长期观察，思考环境跟人的依存关系之后所引发的一种心灵上的疲倦，那个时候他好像有一种急着要找到一个可以休息的地方的情绪。讽刺的是，向来被视为风格最保守的《家》反而是罗大佑专辑中送审未通过的歌曲最多的一张。 事隔多年，罗大佑对这张专辑的处境有更清楚的体会，他表示当时自己承受的压力已经超出所能容忍的极限，自己觉得有很多东西扛不下来了，也就是说自己想讲的话已经到了一个顶点。《之乎者也》和《未来的主人翁》掀起的风暴使他被冠上抗议歌手之类的头衔，甚至在当时的政治环境下同时遭到来自政府当局和党外势力的压力–前者嫌他不规矩，后者嫌他不够激进，《家》风格上的凸变，其实也代表着打破这个既定形象的企图。可惜当内在外在的矛盾都没有获得解决时，当时的罗大佑并没有办法独力从这个盘根错节的网络解脱出来。回头去看《家》，罗大佑认为这是一张企图跳出某个框框，却又受限于更大的框框;，以致仍然无法充份淋漓施展的一张作品。《家》的音乐处理，的确是罗大佑迄今做得最精致，层次最丰富的一张，为了追求和前两张摇滚曲的不同质感，罗大佑亲自赴日聘请资深作曲家三枝成章为他编曲，专辑中大部分的歌是在东京录制的。《吾乡印象》八分多钟的曲子里加入了胡琴、月琴、把乌等传统乐器，层层叠叠的音效，细腻的编曲结构加上罗大佑吟哦式的唱腔，透露出和前作完全不同的企图；《青珂嫂》则是他首次收录的台语歌，都替这张专辑增添了一份贴近故乡土地的眷恋之情。《家ⅰ》，《家ⅱ》不仅诚恳地道出创作者内在的渴盼，也和前作处理爱情时低调抑郁的情绪大异其趣，是罗大佑专辑中首次出现明朗温暖，情绪诉求正向的情歌。浓郁深情的《穿过你的黑发的我的手》以及潇洒中掩不住落寞的深切内省之作《我所不能了解的事》，都是罗大佑炉火纯青的经典歌曲。而《超级市民》这首唯一对现实直接批判反讽的作品，反倒和整张专辑的基调显得有些格格不入。
这张专辑出版之后，罗大佑终于认清他已经撑不下去，到了必须离开自己的《家》–台湾，远赴重洋让一切归零的时候了，这张专辑为惊天动地的黑色革命划下句点。那个让无数年轻人顶礼膜拜早已成为图腾的黑色身影，就这样不知不觉永远走进了历史。
●青春舞曲
《青春舞曲》是从罗大佑1983，1984两年岁末演唱会的实况录音中选出十一首歌做成的合辑，也是台湾流行音乐史上第一张演唱会实况专辑。据他自己回忆，早在《家》出版之前就已经打算推出演唱会实况录音，而且有出版双专辑(double album)的意思，但整个计划却因种种缘故一再延宕，等到《青春舞曲》终于问世，罗大佑已经收拾好行囊，在唱片内页写道：也到了我告别一段时间的时候了，我总不能骗你说我脑袋里充满着音符…… 这是一张经常被忽视的专辑，许多人以为它只不过是现场演唱会的实况录音，而匆匆跳过不听，殊不知这样便错过了罗大佑在脱下黑衣，远走他乡之前，替我们留下最精彩动人的四十分钟。《青春舞曲》其实有许多非常重要的意义：当时罗大佑是第一个以个人身分办大型演唱会的歌手，在完全没有前例可循的情况下，所有相关的细节都必须一一从头摸索。当时参与罗大佑演唱会的工作人员是在不知不觉中就地创造历史，完成了今日看来仍然令人咋舌的高难度工程，而现场收音的不尽理想使罗大佑后来不得不重新进录音室，为《之乎者也》、《未来的主人翁》、《将进酒》和《穿过你的黑发的我的手》重录和声，也替专辑中某些部分做了若干修补；而这些非绝对真实的修正也还算谨守分寸，不至于影响整张唱片所要忠实传达的临场气氛。 几首在原专辑中并不算最抢眼的歌曲，在舞台上重获新生。《我所不能了解的事》节奏放慢，乐器回归淡薄之后，那些复杂的长句反而有了许多让听众参与思考的空间，罗大佑认为这才是他真正属意的诠释方式。而《盲聋》原本四平八稳的中板曲式，在这里成为迎面扑来的炽热摇滚乐，是罗大佑最放肆的一次演出，也使这首原本有些劝世腔调的作品变得怒火袭人。在《现象七十二变》里，罗大佑不即兴添加了一些歌词，后来还独自坐在钢琴前，把这首歌唱成了柔情万种的晚安曲。《青春舞曲》的每一首歌都有水准以上的表现，从乐手名单可以看到罗大佑网罗了当时台湾最优秀的演奏人才，个个都身经百战，名震一方，整张专辑一路听完毫无冷场，闭上眼睛便仿佛置身爆满的中华体育馆，要跟着台上足蹬白球鞋的黑色身影一起嘶吼高唱。 但也是在中华体育馆的舞台上，罗大佑面对成千上万骚动的歌迷，第一次感到这种巨大的压力是他无法只身负荷的，当人潮散去，他看着空荡荡的舞台，”有种被击败的感觉”。他不知道把自己当着千万人面前掏干净之后，还能剩下什么来面对自己。”我确实是演唱会中那个最孤独的人”，他如此写到。罗大佑在《青春舞曲》出版后不久终于离台赴美长住，这张唱片就这样成为他黑色时期最后的念品。 ●1985－1989年概述
从现在回头看，1985年的出走，对于罗大佑来说是一个必然的选择。他唯有将自己重新归零。让身体机制秉天赋有的敏锐观察力自然运作，才有可能再度汲取到一位真诚创作者建立新视野所需的生活养料，并且叩寻其他生命样态涌现的可能。
于是在纽约这样一个艺术家群集的大都市里，罗大佑开始领略到一个创作者应有的态度，那是一种根植于日常生活，然后不断接受外来刺激的生活状态。身处于各方人种汇聚的纽约，使罗大佑获得一个迥异于台湾制式教育下成长经验的角度。他看到东方移民在异乡里共同的悲哀与相似的命运。每一张黄色脸孔下血脉相连的搏动频率其实正扣着整个种族在大时代中的归属渴求，不论你是来自台湾、陆、香港或是亚洲任何地方。 而台湾的音乐环境仍然恶劣如前，整个体制无情地在摧残每一个尝试撑起时代大业的创作心灵。1985年《明天会更好》便是一个连作词、作曲者都会被骗的丑陋实例。无数音乐人在台湾光复四十周年的号召下共襄盛举，没有人晓得年底大选国民党的诉求标语便是要一个更好的明天。这首歌的歌词虽然由好几个人集体创作，但所有被政治利用的责难却由罗大佑一个人承担。这个不愉快的经验，也成为罗大佑日后舍台湾而注册香港建立音乐工厂的关键。
1986年，在长期沉淀中自然结晶而出的《海上花》，明显表现出罗大佑音乐风格东方曲调的转向。这种以五声音阶为基础，以大调起头（传统民谣多为小调起头）的东方曲式，再一次震动台港两地的流行乐坛，也影响了其它的创作者（比如李宗盛《你走你的路》、《鬼迷心窍》等歌曲），成为罗大佑作品日后最根底的主轴。
然而，曲式的转化更新只是罗大佑宏阔意图的先声。所有对于黄种人宿命情结的精确剖析和对于中国人的深切关怀，都需要一个更深，更广，更完整的架构去承接。于是在长达三年的酝酿之后，《爱人同志》问世了。罗大佑带着这张全新的专辑回到台湾，正如他当年独力敲开一扇创作大门那样。《爱人同志》?
大家帮看看这个实况大师联赛的AC米兰阵容怎么样？我有没有忘记加入哪个重量级球员（要在AC踢过的）
阵容是很强，但你考虑过年龄吗？像是老马在游戏中到一个赛季就退役了，你得抓紧在他们黄金年龄后期就把他们最高价钱买掉，然后买妖人。
以下是我的阵容：
后卫：拉莫斯 特里 基耶利尼 阿什利科尔 加雷 阿尔比奥尔 戴维斯 德伦特
中场：乔文科 佐佐（日本球员，实况里自己出的球员）埃辛 法布雷加斯 纳尼
安德森 甘比诺（实况球员） 阿奎拉尼 大卫席尔瓦 沃尔科特
前锋:阿圭罗 伊布 帕托 梅西 本特纳 本泽马
已经打了5个赛季，都不过30岁，成长到黄金年龄大多都在85以上，能买个好价钱。再买新人。
想在淘宝上买给pes2021卖家说给我一个俄区账号安全吗？
想问实况足球15封面是谁
在实况足球2015封面中出现的球星是日本球员本田圭佑（KeisukeHonda），是一位中场/前锋球员。
他左脚技术出色，擅长突破和任意球，他也是日本第一个在欧冠联赛淘汰赛中进球的球员。本田圭佑加盟莫斯科中央陆军队之前曾在荷兰VVV芬洛队效力了两个多赛季，其中在随芬洛队征战荷乙的一个赛季中，他出场36次打进16球，不但帮助芬洛队获得荷乙联赛冠军自己还被评为当赛季荷乙的最佳球员。本田圭佑拥有极其出色的场上心理素质和门前把握机会球的处理能力，对传中球的落点判断力也极为出色、并且能够充分阅读对方后卫的防守意图，在无形之中撕裂对手的防线，利用个人的突击能力在接到球后给予对手致命一击。2014年冬季转会窗口打开后迅速加盟了AC米兰。
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