米开朗基罗的创世纪(米开朗基罗:《创世纪》中
许多宗教都有“创世”之说中国神话有盘古开天辟地;希腊神话相信世界由卡俄斯生下一众创造神而开始运转;而世界最大宗教基督宗教则相信世界由上帝耶和华创造,《旧约圣经》首卷创世纪记载了耶和华创造自然及人类,初代人类亚当和夏娃被逐出伊甸园的故事。
1512年的今天,米开朗基罗终于完成耗费四年制作、于西斯廷教堂天花的湿壁画,成为留名青史的旷世巨作。
《创世纪》与《的审判》湿壁画
雕塑家的一人杰作
这幅巨型的拱顶装饰画,面积十分庞大,平面达480平方米。更令人难以置信的是画作竟凭一人之力完成!米开朗基罗一直擅长的是雕塑,但在1508年却被教皇邀请作壁画。根本没有实际壁画经验的米开朗基罗,认定是对手拉斐尔的朋友、布拉曼特想藉此打击他的名誉。所以米开朗基罗十分认真,视这单委托为一场名声保卫战。据说当时他把自己困在教堂内,由构图、搭建脚手架到为灰泥上色都不许助手协助,也不容外界探视。
未完成的《米开朗基罗像》
由于当时油画技术尚未成熟,所以米开朗基罗只能采用一种古老的“湿壁画”画法将乾颜料粉末涂抹在湿灰泥中,以确保颜料能渗入灰泥中,以保持色彩持久。可是因为灰泥的凝固时间很难控制,画家需要快速工作,而且不能随时涂改,一旦出错,只能铲除再画(后人发现大洪水的部分曾因发霉而被铲去重画)。
湿壁画是非常难于操控的方法,除了画功外,画家还需要精准细密的计算。加上教堂拱型天花的设计,其实并不太适合绘制壁画,但米开朗基罗竟然完成了这个艰巨的任务!当时,他每日都站在近20米的高台上,仰首而画,因长期仰视的姿势及常被灰泥淋脸,让他眼睛及颈椎都患上疾病。《创世纪》可算是米开朗基罗上生命与名誉的伟大作品。
《创世纪》天花湿壁画平面图
成为典范的“创造亚当”形象
《创世纪》由九幅中心幅画及旁边的数十幅边画、角落画组合而成。当中最为我们熟悉的部分是“创造亚当”──上帝与亚当互相伸手快要触碰到对方指尖的一刻的定格画面。不少电影和广告都喜欢用来发挥,网络上也能见到很多以这幅画的“二次创作”。而画中上帝及亚当的手指为何没有连在一起、上帝与亚当的表情,及动作中的对比也成为人们纷纷讨论的话题。
米开朗基罗〈创造亚当〉
米开朗基罗与人文主义
这幅壁画是文艺复兴时期极重要的作品。文艺复兴时期的人文主义重新提升与强调人的价值,我们在米开朗基罗的《创世纪》中,明显可以看到这种思想的体现。米开朗基罗笔下的上帝,跟画人类的画法相近,上帝的形象也不再是抽离的神圣圣体,而是有血有肉、清晰五官的形象,与人类是一样的。由于米开朗基罗是一名雕塑家,所以对身体的立体线条很有研究,在壁画中也运用了高超的技巧,以呈现雕像的实体感。
米开朗基罗《利比亚女先知练习》
目前,这幅名画仍完好地保存在位于梵蒂冈的西斯廷教堂。2014年时教堂更斥资约二千万元翻新,安装七千盏 LED 灯,以科技重现画作五百年前的原色。虽然隔壁就坐落了建筑规模宏伟、全世界最大的的圣彼得大教堂,但西斯廷教堂知名度却毫不逊色,正正是因为这幅举世闻名的《创世纪》。
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