鹤翔庄气功(郭凤仪：西安大妈还是国际艺术家
坚守艺术价值，开启发现之旅
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睹画思人系列之一 · 前言
本系列推出的十位已故中国现代艺术家，他们的艺术和人生，不仅仅是对时代激流的回应，更是个人在时代激流奔涌下的抉择和真挚的表达，每一位艺术家，都创造出中国现代艺术史上感人的里程碑。
1.车间女工难逃气功热
故事还要从上世纪80年代说起，那是一个理性与荒诞交织、开放进取与保守愚昧并行不悖的年代，精英们早已厌倦了过往的钳制与噤声，乐于见到权威的倒塌而大众在旧的价值体系崩塌后似乎还在苦苦地等待新偶像的到来。此时最新潮的艺术家们沉浸在对内自我反思批评与对外积极引入西方现代艺术的潮流之中，在极短的时间内尝试了西方现代主义甚至后现代主义的各种表现手法，给原本刚刚能够接受印象派与后印象派的艺术受众产生了极大的视觉与心理冲击。抛开其作品本身的艺术性，其挑战者与批判者的姿态迅速俘获了文革后崛起的知识精英与青年学生。
即使“八五新潮”的影响力蔓延至全国，却也无法与当时远在西北地区的郭凤仪产生任何直接性关联。与那些注定要成为艺术从业者的学院派相比，作为一名从未受过正统艺术教育的“素人”，促使郭凤仪走上艺术道路的推动力从来都不是艺术思潮影响或自我的艺术追求。作为一位饱受关节炎折磨而提前办理病退的车间工人，郭凤仪艺术之路的起点显得过于朴素甚至带有一丝滑稽：她的艺术之路源自于气功的修炼。
同时期的艺术家正在奋力试图让中国艺术与世界现代艺术接轨，郭凤仪不知道也不关心这些宏大的主题，当80年代整个中国都在打开国门认真审视乃至崇拜西方价值体系的同时，郭凤仪一个转身，把自己湮没在带有一丝宗教式狂热的国民养生运动中去。这里不得不提到气功，这种杂糅了养生保健、传统哲学与宗教形态的锻炼方法在多重因素的作用力下，在80年代的中国成为一时的“显学”，并得到官方机构的认可与背书，风头之盛远超今日广场舞。
远在西安的车间女工虽然躲开了八五新潮的影响，却没有逃离气功这种接地气的全民健身运动。最初的她是盲从的，也是朴素的，她从来没有想过要创作什么或者改变什么。今天的我们非常理解一个在医疗资源有限的80年代饱受慢性病折磨的人是难以抗拒这种流行的国民保健方式，犹如今天的老年人对广场舞与朋友圈养生一样痴迷。就这样，一位4个孩子的母亲在早早病退之后，在照看孙子的闲暇之际找到了治愈自己的方式。
1989年5月，已经练习鹤翔庄（气功的一种仿生功法）几年的郭凤仪开始感到不满足，伴随着修炼的精进，她在冥想中不断看到幻想，这促使她拿起圆珠笔，利用孙子废弃的作业本与挂历背面展开自己的艺术创造，严格来说，称之为修习记录或许更为恰当。今天再看郭凤仪，，带有明显时代印记的红蓝色圆珠笔及挂历把人不自觉代入那个年代，其1989至1990年作品还可以看到用透明胶带拼接的痕迹，郭凤仪一开始可能并没有太把自己的修习记录当回事儿。
作品名称：无题 创作时间：1989年 作品尺寸：77.8x54.2cm
作品名称：大雁塔地宫佛像 创作时间：1989年 作品尺寸：73.4x50.6cm
作品名称：吉祥如意 创作时间：1989年 作品尺寸：79x54cm
作品名称：人体神经图解 创作时间：1989年 作品尺寸：65x47cm
作品名称：人体神经图解２ 创作时间：1989年 作品尺寸：78x54cm
作品名称：遥视月球风水图 创作时间：1989年 作品尺寸：216.4x152.8x49x94.5x137x65cm
作品名称：气功态遥视太阳分解图 创作时间：1989年 作品尺寸：77.8x54cm
作品名称：60图 创作时间：1990年 作品尺寸：152x55.5cm
作品名称：高层功法图 创作时间：1990年 作品尺寸：74.5x51cm
作品名称：十五日的满月 创作时间：1990年 作品尺寸：151x54.5cm
作品名称：天与日会圆图 创作时间：1990年 作品尺寸：52.2x75.4cm
作品名称：中国龙 创作时间：1990年 作品尺寸：144x44cm
２．恣笔行空一出天下鸣
很快地，宣纸立轴与毛笔开始出现，印章也加入其中，圆珠笔的色彩让位于毛笔的不同颜色墨汁。郭凤仪开始由最初的修习记录转而产生一丝主动创作意识，我们今天已经无法印证是什么推动她走入这一层的创作。她最初的作品主题多为中国传统的丹道、人体穴位图、神话人物、宗教等题材，这里面既有女娲、老子也有藏传佛教的大威德金刚，她没有清晰的宗教体系观，创作更近乎修行带来的潜意识输出。
观察她的作品，她似乎非常在意环绕在主体周边的能量场，一个由尖细线条层层环绕而成的形体，久视会给受众带来眩晕的生理感应，她对象征巨大法力的多头多身形象有着本能的崇拜，作品的神像或自画像多数如此，这形成了她鲜明的视觉语言。在创作初期就找到了自己独特的视觉语言，这不得不说是一种天赋或幸运。绝大多数受过正统训练的艺术家终其一生都在摆脱之前接收的信息与观察角度的影响，如不能跳出这个窠臼，那么只能是在既有的框架内修修补补。
真正让郭凤仪走入大众视野是策展人卢杰，卢杰为其“长征计划”寻找有特色的艺人，在西安站发现了郭凤仪，这已经是2002年了。随后经长征空间推荐，郭凤仪开始在海内外引起了关注，这成了郭凤仪艺术之路最重要的转折点。郭凤仪作品开始出现在展览里，我们推测为了更好地展览效果，郭凤仪开始创作几米的大幅作品，画幅尺寸越来越大色彩愈发稳定，即使其代理画廊工作人员否认这一说法。
随后郭凤仪的思想也发生了一些转变，我们能够看到她创作的圣诞老人、自由女神等题材，甚至她的作品里还出现了一些女权主义思想，她后来在泸沽湖创作了一幅名为《假如女性统治世界》的作品，我们看到郭凤仪在走入公众视野后，自身对外界输入信息与理念的一种调整式反馈。2010年郭凤仪去世了，走过了她21年的创作历程。她可能在世的最后几年都不敢想象自己死后获得了极大的关注与影响力。
无可否认郭凤仪真的出名了，伴随郭凤仪作品越来越多出现在海外重要展览，艺术评论界关于她的争论愈发激烈，有人认为她的横空出世是对当代艺术的亵渎与讽刺，有人则坚持她的作品本身确有相当的艺术水准。
看官们，你们怎么看呢？
作品名称：八卦楼 创作时间：1992年 作品尺寸：151x43.4cm
作品名称：龙洛图 创作时间：1993年 作品尺寸：156x43.2cm
作品名称：企鹅在人体内气的走向怎样走 创作时间：1995年 作品尺寸：159.5x42.5cm
作品名称：庐山 创作时间：1996年 作品尺寸：196x68.5cm
作品名称：周文王 创作时间：1996年 作品尺寸：271x68.7cm
作品名称：自由女神 创作时间：2003年 作品尺寸：505x97cm
作品名称：唐朝文成公主 创作时间：2004年 作品尺寸：400.5x69.8cm
作品名称：女娲 创作时间：2005年 作品尺寸：413.5x70cm
作品名称：雅曼塔卡 创作时间：2005年 作品尺寸：706x96cm
作品名称：观世音菩萨 创作时间：不详 作品尺寸：189x65.2cm
画家简介
郭凤怡（1942–2010年）, 生于中国西安，是一位自学成才的女艺术家。她的艺术实践关注精神和形而上学层面的意义，这些元素反映了她这一代人对于中国传统民间艺术的热爱，并且这些民间艺术赋予了我们特殊的历史，神话和神秘气质。她用毛笔在纸上描绘的作品，笔力深厚、精细飘逸，所绘形象不仅与人类的身心息息相关，同时也描绘暗示了某种精神世界的存在。
郭凤怡起初为了减轻疾病的痛苦而开始练习气功，但之后伴随着对生命哲学的不断体悟，许多视觉幻像时时涌现在她的眼前，必须用纸笔加以表达才可调整身体与心智的平衡。其作品的主题、思想和结构均来自于中国传统的思想体系，包括古老的宇宙观、人体穴位图、传说预言、三皇五帝、河图洛书、帝葬和占卜等，这些内容都是被当下现代化的中国社会所忽视的。通过这些作品，郭凤怡聚焦于传统与当代思想之间的关联，将深藏和根植于中国的文化记忆加以保存。视觉和知识的关系通过郭凤怡在纸上流动的万根墨线传达出来，给予了今天的世界以深刻的启示，同时也使绘画行为本身成为与生活融为一体的创造性的日常事件。