史奈达退出荷兰国家队(开始说说贝多芬（下）

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你应该知道的古典名曲 之

开始说说贝多芬（下）

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《艾格蒙》序曲

《艾格蒙》是歌德费时数年所完成的五幕悲剧，描述十六世纪为推翻西班牙压制，寻求荷兰独立的爱国英雄艾格蒙伯爵的故事，艾格蒙伯爵反叛阿尔法大公未获成功而最终被送上断头台，他的生命如晨露般消失，是一出悲剧。

贝多芬为此剧曾写了好几首乐曲，其中《艾格蒙》序曲是著名之作，经常做为音乐会的开场序曲。

曲子以奏鸣曲形式为基础，具有序奏部与尾奏等五个部分，从暗示悲剧的沉重序奏开始，高奏《胜利交响曲》，歌颂断头台上的艾德蒙伯爵。

第一部 快板 持续但不太快的 二三拍子；第二至四部 快板 四三拍；

第五部 灿烂的快板 四四拍

降E大调第五号钢琴协奏曲（皇帝）

《第五号钢琴协奏曲（皇帝）》是贝多芬钢琴协奏曲中最光辉、最庄严的，有如高高在上的帝王一般，显露出崇高无上的威容。

一八零九年拿破伦大军进入维也纳，贝多芬在隆隆砲声中一心一意地思索此曲……《第五号钢琴协奏曲》与贝多芬中期所作的第四号充满诗意的平和作风截然不同，他把在创作《英雄交响曲》（1804年）时的激情点燃。他将肉体与精神的纠葛完全寄托于钢琴与管弦乐的羁绊之中，此首协奏曲便是在此种情况下完成的，是带有交响性格的宏大钢琴协奏曲。

第一乐章 降E大调 快板 四四拍 奏呜曲形式。作曲者使用了新手法，把钢琴的序奏部置於开头，也做为第一主题的准备。，置於尾奏的华彩段也是贝多芬亲自做的。

第二乐章 B大调 稍快的慢板 附弱音器的小提琴憩息般地演奏出寂静的主题 ，不久后钢琴加入，开始了如滚玉般优美的乐句，转成降E大调，钢琴暗示次乐章主题，不间断地突入第三乐章。

第三乐章 降E大调 回旋曲 快板 八六拍子 回旋曲形式。 此乐章虽说是回旋曲形式，但全体的构成上更接近奏呜曲。钢琴与管弦乐猛烈的斗争，在狂热中结束全曲。

此曲献给鲁道夫大公，一八一零年由史奈达指挥，在莱比锡首演。

C大调第九号弦乐四重奏（拉茲莫夫斯基第三号）

《拉茲莫夫斯基第三号》是贝多芬受后援者之一、俄国大使拉茲莫夫斯基伯爵委托，创作的三首弦乐四重奏的第三首，是贝多芬的上乘之作。与《命运交响曲》、《D大调小提琴协奏曲》，《热情奏呜曲》等名曲的创作时间差不多，写于一八零六年。

从作曲形式来看，彰显贝多芬中期的创作作风，跨越了海顿与莫札特音乐范围，具有独自的特性。 拉兹莫夫斯基本人是一优秀的音乐家，拥有当时欧洲最佳的弦乐四重奏乐团，他本人担任第二小提琴。此乐团除了演奏贝多芬的作品，还演奏其他名家的杰作。

第一乐章 C大调 流畅的行板转生动的快板 四三拍 有序奏部的奏鸣曲形式，序奏部使用断奏引出生动活泼的第一主题，达到耳目一新的效果。

第二乐章 A小调 流畅的行板（近似小快板）八六拍 奏鸣曲形式。此乐章全体是稍微阴暗的抒情方式演奏，再现部不仅使用第一主题，形式亦自由发展。

第三乐章 C大调 四三拍 优雅的小舞步曲。 “拉茲莫夫斯基”的第一号和第二号并非小步舞曲，而是诙谐曲，为什么第三号独独使用小步舞曲，这引起若干议论。第三号中的小步舞曲被指定为“优雅的”这倒是惯例，但内容却毫无小步舞曲的跡象。

第四乐章 C大调 甚快板 二二拍子 奏呜曲形式 采用赋格技法使得本乐章顿显宏大，再现部的二重赋格是最值得听的地方，气势雄伟，充满魄力。

C小调第八号钢琴奏呜曲（悲怆）

此曲与《命运交响曲》同样用C小调写成，洋溢着戏剧性的悲哀，是极其凄美的作品。此曲是贝多芬二十八、九岁时所作的，年轻的热情全凝聚此《悲怆》中，是贝多芬初期的名曲。此曲并非难曲，对钢琴学习者而言很有亲切感，据说当时乐谱一经出版即被年轻人抢购一空。

“悲怆”二字是贝多芬自己附在封面上的，有具体性标题这种做法从此开始，之后只有第二六号的“告别”有。此时贝多芬前途一片大好，为何要附以此名，实令人百思莫解，故也成为后世人议论的话题。

第一乐章 C小调 庄重、灿烂而快速的快板 序奏部四四拍 主题部二二拍 奏鸣曲形式 序奏描写沉思的青年莫名的悲怆感，进入主题部后，难以排遣的气氛猛烈地快速运转，尾奏出现开头部分，在兴奋之中结束此乐章。

第二乐章 降A大降 如歌的慢板 四二拍 复合三部形式 在第一乐章的余音中，以祈祷的抒情唱出旋律，这是贝多芬钢琴音乐中极出色的一个乐章。

第三乐章 C小调 快板 二二拍 回旋曲形式 此乐章乃古今回旋曲的佼佼者。主题出现两次之后转为降A大调，对位旋律使回旋曲的艺术性更提高了。 从全乐章来看，青年所持有的悲怆情绪此时以一种更为绝望感的方式呈现。

F大调第五号小提琴奏鸣曲《春》

贝多芬曾经写过十首小提琴奏鸣曲，其中以《第五号小提琴奏呜曲（春）》与《第九号（克罗采）》最为有名。

第五号小提琴奏鸣曲愉悦地报告着春的来访，充满了幸福与希望，后人也是在体会到贝多芬的创作意图才取名为《春》。

此曲属于贝多芬中期稍前的小提琴奏鸣曲，乐曲中已无海顿、莫札特的影响，而已进入贝多芬独特的新音乐境界，洋溢着自由的浪漫气息。从结构上看，把过去的三乐章扩展成四乐章制。

第一乐章 F大调 快板 四四拍 奏鸣曲形式。 第一主题令人想起温和的春天情景，伴着内心的希望与跃然欲出的第二主题形成对比。

第二乐章 降B大调 充满表情的慢板 四三拍 变奏曲形式 小提琴与钢琴以浪漫风情相互撩动着彼此，是根据一个主题所做的自由变奏曲。

第三乐章 F大调 很快的快板 四三拍 诙谐乐章 复合三部形式 中间部夹着中段，喜悦的心情跃出，是轻快的诙谐乐章。

第四乐章 F大调 从容的快板 二二拍 回旋曲式 是具有三个主题的回旋曲形式，舒畅自然。

此曲献给大利斯伯爵，一八零一年，贝多芬在三十一岁时所作，同年在维也纳出版。

文/茶茶斑竹

背景音乐列表

1. 'Egmont' Ouvertüre

2. 降E大调第五号钢琴协奏曲“皇帝”第二乐章

3. 降E大调第五号钢琴协奏曲“皇帝”第三乐章

4. C大调第九号弦乐四重奏 第二乐章

5. C大调第九号弦乐四重奏 第四乐章

6. C小调第八号钢琴奏鸣曲“悲怆” 第一乐章

7. C小调第八号钢琴奏鸣曲“悲怆” 第二乐章

8. C小调第八号钢琴奏鸣曲“悲怆” 第三乐章

9. F大调第五号小提琴奏鸣曲“春”第一乐章

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